不期而至，不告而别(2)

　　这是爱吗，是也不全是。立冬立誓，要抹去自己一切的痕迹。但是人类毕竟还是有一些证明“我来过”的本能，在柳川多次否认他们共同记忆之后，还是想留下一个录了清唱的证据。

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　　男性和女性

　　有些观众说这部电影男凝，直白油腻台词带来的冒犯感，让观众不适。有没有一种可能，这部电影呈现这些的动机并不是取悦男性。相反，某种程度上扯下了体面的外衣。如果带入片中男性角色看，没有人会开心。男人不希望自己形象是立春，也不希望自己是立冬。中山大树？也不行。渴望爱情的女人也不希望自己的恋人是这三个人里的任何一个。《漫长的告白》不是爱情片，不适合情侣看，更像是爱情劝退片。某种程度上，我会感觉导演对男性有着某种“恶意”，当然了这只是在现在主流叙事中无限强化男性的表达中，相对的态度。其实导演只是比较“现实”。男性在一起，哪怕兄弟之间，都会有大量的性话题。兄弟之间，都有性吸引力和能力的比较和压制。嘴炮，都有优先权。谈论女人，如此粗鄙，如此自大，到底为止也就算了。更讽刺的是，立春一个处处自诩泡女导师的人，居然阳痿。居然在第一夜不行的情况下，为了维持自己的浪子人设，还会去柳川房间第二次。还要求阿川不告诉自己弟弟。多么可笑。相对来说，说出“你是我的故乡”的中山大树，已经最接近体面，然而他也有自己荒唐的过去需要弥补。

　　如果带入片中女性角色呢？这电影说，男人幼稚，脆弱，荒唐。不管男性如何盘算，女人反过来旁观一切，心知肚明。男人的一生把找寻女人（不管是柳川还是女儿）当做自己的目标，而女人会离开，会成长，会享受孤独，会拥抱生活本身。

　　奶奶劝喝醉的中山大树的时候说：喝酒就不要等人，等人最好不要喝酒。男人啊，醉醺醺的。而女人，独自喝酒，独自唱歌，独自游荡。

　　看了张律一些映后交流，他说，这几个男人，一个都不要选。所以张律带入的，是出走的女儿，是审视旁观的柳川，是拥有整个世界的奶奶。

　　最后，在网上还看到一些其他观众给到的线索。期待了解日本的观众们来解谜。