我喜欢它讲人，讲人与人之间的故事，而不是一种剧本逻辑的叙事

　　我喜欢它讲人，讲人与人之间的故事，而不是叙事（这两者有本质区别，故事是个很美的东西，而叙事只是一种剧本逻辑），在小体量的创作里头，这是有意思的导演和没意思的导演之间的差别，相对而言张律有点前者的感觉（但是有不足，我后面聊），而洪尚秀更接近后者，从很深的角度，我对洪尚秀始终没太大感觉，就如同我对pta，对大多数美国导演，甚至全球大部分导演，都没什么感觉，唯独对法国导演会不一样。回归到洪尚秀，即便是我看过的里头最好的那部这时对那时错，我也觉得撑起人物之间感觉的是说话，是叙事（这时对那时错最出色的是颠覆传统叙事的结构，但即便如此，我也只觉得就那样），而非人的故事，洪尚秀是那种刻意拍电影的导演，像当代多数导演一样，我现阶段不太喜欢，而很早以前有吧友给我推荐过张律，我一直有计划，但是今天才看了他的第一部电影，对他有了些微兴趣，我觉得张律比洪尚秀会更懂故事，后者我觉得是啰嗦和导演艺术矛盾又诡异的融合者。

　　先回归电影，这部作品的前半部分，多者之间的故事还没掀开谜题的阶段，所有引起我们猜测的，还有人物之间正在发酵的那种味儿，是美的，是朦胧的，是引人思考和沉醉的，人和人的故事在人物之间产生了很好的化学效应。而往后，当故事开始强行创作，就像我曾经提过的阳光普照的问题，或者吉祥如意的问题，它没有在一个可能更好的艺术直觉下找到电影更准确的方向，因而在还没想透之前强行创作了后续拖沓的故事。我始终在说，电影不要太框架化，也不能画蛇添足，这部作品里日本男人的女儿那部分就是明显的画蛇添足，其实这个角色他已经表达得非常丰富，而女儿的出现和失踪则是刻意复杂之后的多余创作，国内外的导演都有这种毛病，就像吉祥如意为了拍成长篇而画蛇添足，阳光普照后半段的故事如果我是导演或者剪辑会全部剪掉，这部作品稍微好些，因为结尾有意思，但是后半段走向结尾的过程，我觉得故事之间的内涵并没有得到充分的表达，这是不足的地方，而且也确实累赘，从观影的角度或者从电影的整体出发，还是有更简化的方案可以更好的呈现这样一个越往后越不清不楚又越不能充分自圆其说的故事。

　　演员来说，还行，但是从更高层面来说，配角比主角好，三个主角，我怎么形容，和多数中国演员一样，我通常形容中国演员表演就像还没入味就急着上桌的卤味，总感觉尝不到人物更深或者说更核心的特质，归根结底，他们的理解和表演还都不够透彻，也需要向更真实的维度精进，中国演员欠缺深度创作人物的思维和把演员作为电影艺术主体去带入演员作者属性的旁观者特质。

　　最后还是回归电影的创作逻辑，一个相隔二十年的故事，我年轻点的时候真觉得这种故事都不太可信，现实会淡化一切，再美好的东西都敌不过时间，但是年龄增长，发生在我身上也曾经有一个故事，让我能够相信它的可能性，这也正是我喜欢电影前半部分的原因。这部电影其实很接近我经历过的近似的故事，我有过一份深埋的情愫，到今年十月就满了11年，我们也有八年没见了，也从没联系过，认识的那三年是我人生中最难的三年，抑郁症最严重的时期，就在那个阶段，完全两个世界的人有过断断续续的交汇，我们之间自始至终都算不上熟悉，因为二者的差异大到无法找到一种准确的词汇来形容，我觉得连物种之间的差异都未必有我们之间来的大，但是这种感情就这样产生了，没深入熟悉过，个性和兴趣甚至各自的世界完全在两个不同维度，分开我们没道别过，之后八年间，头几年我还在和抑郁症做斗争，没太去想过这种感情，当我从抑郁症里完全走出来后的那几年，那种记忆和情感突然间变得深刻，我从未对这份情愫感到过遗憾，如今留下的的其实更多是一种美好的念想。其实这部作品从他们见面开始，你也会发现，三者之间或者加上那个日本男人，四者之间，已经没有任何可能，他们只是在追忆过去，从遗憾中面对现实，再面对自我，每个人都想要从她身上找到一个答案，这种感情我觉得已经不是爱情，只是有些记忆和执念太美，以至于我们以为它们是爱情。但是很遗憾，我觉得演员之间只是有那么一点味儿，但是从导演、剧本，再到表演，那种味儿都没那么深入的表达出来，它收束得太浅了，更像一种理想化创作出来的产物，人物之间的故事往后就淡到还没入味就已经上菜让观众吃完了。

　　最后，还是表达感谢，这是我今年在院线看到的唯一一部能够让我找到共情的电影，这是一部对我胃口但是有不足的作品，即便如此，还是非常值得推荐的创作，有时间建议可以去电影院看看！

　　最后吐槽一句，电影的名字真的土得掉渣。