即使到了外星，中国人还是中国人(3)

 

贾樟柯依旧是中国影坛最大的知识分子，只不过在《山河故人》中，他的电梯飙升到了厅级而高处不胜寒，而在《江湖儿女》中他总算辞掉了科长职务，重回基层，以煤渣为笔墨，去胡涂乱抹时代的巨大背景板。

 

《江湖儿女》是对“中国模式”的一个热忱而急切的道德回应。影片从2001讲到2018，正好是“中国模式”崛起的年代。

 

然而它却更像是为上世纪九十年代举行的一个招魂仪式。

 

 

在这里，中国的“九十年代”更多的是一个泛指的文化断代概念，而不是特指精确的年份，在小城镇中，“九十年代”也可能一直延续到新世纪——一直到三峡工程乃至北京奥运前，作为时代里程碑的“九十年代”是“世纪末”“全球化前夜”“前现代性”“启蒙”“改革开放”等等的复调交响，九十年代泥沙俱下鱼龙混杂，时代的方向暧昧未明，但也蕴含着诸多可能性。

 

而《江湖儿女》对不同年代不同画质不同介质的影像的剪辑，本身就是对时代记忆的重新拼接和梳理，最终，谷歌地图、手机导航、监控录像三位一体，在大同，“大同”世界终于实现，历史至此完成，难以撼动。

 

《江湖儿女》并非《老炮儿》式的借伤疤炫耀革命家史，它仅仅是在巍然耸立的时代巨人面前，为失败者高唱一曲挽歌。

 

 

《江湖儿女》首映前夜，我在秦皇岛阿那亚音乐节上看了崔健和张楚。两首写于20多年前的老歌重新焕发新意：崔健将爵士乐、FUNK和电子熔于一炉，通过《九十年代》质问2018——

 

语言已经不够准确

 

生活中有各种感觉

 

其实心中早就明白

 

我只能再等待，等待

 

一天从梦中彻底醒来

 

回头诉说这个年代

 

你我同在九十年代

 

 

 

尽管面对九十年代无从命名，但犹有“你我同在”的集体感召力，以及“回头诉说这个年代”的冲动和希望。

 

而张楚的老歌似乎比新歌更新，《造飞机的工厂》令人不安的轰鸣，是世纪末的冷峻预言：

 

马儿抬头看见 从电厂送来的巨大的能量

 

零件被碰上机油的手 按图纸一件一件的安装

 

工厂的股票不知不觉 在悄悄上涨开始被谣传

 

马儿睁着眼睛睡觉的夜里 看见飞机过了工厂

 

在飞机出事的那天 我输掉了我的扑克还被凳子拌倒

 

突然哭得 像个哑巴 一瘸一拐一颠儿一颠儿往外跑

 

在九十年代，崔健在《飞了》中撕心裂肺喊着“飞不起来了”，张楚若无其事地歌唱着“飞机出事”。而在《三峡好人》中贾樟柯把三峡移民纪念碑当火箭发射，在《山河故人》中则安排了一架飞机在赵涛的面前失事。

 

这是对“飞得更高”的一个宣泄式回应。江湖老大哥雄性霸权旁落，男**望主体被否定，而侠女横空出世。贾樟柯也由此回归到保守的中国传统道德理想主义立场:义，被重新确立为伦理准则，巧巧之“义”俨然超越了男女之“情”。贾樟柯甚至不惜为一个小偷，安排了一次快餐盒饭前的滑稽祷告，以衬托关二爷的真实威力。

 

而徐峥也出色完成任务，通过一趟“怀旧之旅”，带来了关于新疆和UFO的短暂想象。这并非没有历史根源，在贾樟柯和徐峥这一代人的童年，新疆是激发绿皮火车“西部狂想曲”的终极乐土。左小祖咒的NO乐队在上个世纪末也有过一首杰作《的》，列车的目的地也是新疆，想象的新疆。而慢速的绿皮火车，铁轨和站台——是贾樟柯电影不变的场景。

 

《飞碟探索》在这一代人的童年，一度曾是小城镇地摊上都能见到的著名杂志。在贾樟柯电影中，继《三峡好人》之后，UFO再度眷顾了赵涛，给一个为情感所放逐的女人，带来一点希望之光。这既是贾樟柯的自我安慰，也是自嘲。“宇宙的囚徒”困在“天眼”无所不在的圆型监狱，等待救赎。然而说到底，UFO不过是一特效而已。

 

贾樟柯到底该拿什么拯救你? 用青龙偃月刀，为时代巨人刮骨疗毒?