这个夏天，魏璎珞带给你的慰藉

“我，魏璎珞，天生脾气暴，不好惹，谁要是再唧唧歪歪，我有的是法子对付她”,2018年7月19日，那个叫魏璎珞的宫女带着这句招牌狠话横空出世，在之后一个多月的时间内有效占领了中国人的生活圈。

 

在这个炎热糟心的季节里，《延禧攻略》和“魏姐”几乎成为了国人今夏最大的慰藉，让陷于假疫苗、贸易战、熊市和房租上涨中的普通人深深的喘了一口气：爽！

 

天下爽剧，唯快不破

有别于之前的任何宫斗剧，《延禧攻略》中的魏璎珞犹如开了挂一般，以紫禁城中最低的职级“宫女子”起步，以一副“绝对不好惹”的人设闪灭那些企图霸凌她的宫女，继而被皇后看中引为头号亲信甚至是知己，带着“姐姐在宫中离奇自杀”的家仇接连对大内侍卫、皇上最宠信的亲王和气场无比强大的太妃开战，战无不胜攻无不克，魏璎珞引雷劈死太妃那一幕虽然无比荒谬，但我还是忍不住想起了《美少女战士》中的“我要代表月亮消灭你”，然后也就释然了。几乎每一集都有战斗，几乎每一集都有凯旋！

 

 

魏璎珞身兼“斗战胜佛”和“玛丽苏”两套人设，前者金刚怒目斗败一切宫中反动势力，后者魏璎珞也赢得了乾隆、傅恒和袁春望的芳心（神医叶天士是不是也像《甄嬛传》中的温太医一样有爱则存疑）。魏璎珞从贵人、令嫔到令妃和令贵妃这一路“升职”几乎每次都上了新浪热搜，网友对清宫中后妃这一套人事升迁制度，搞得都快比与生活关系万千重的公务员级别还要熟了。

 

此种套路，在网文中叫“爽文”，在电视剧中叫“爽剧”。《延禧攻略》的特殊性在于，这真的是一部“原教旨意义”上的“爽剧”啊！

 

从广义上说，《甄嬛传》和《芈月传》这样的也符合爽剧的基本特征，甄嬛和芈月一开始也是“路人”一枚，通过各种机缘巧合与血腥斗争最后荣登“宫斗大赛第一人”，从结果上和《延禧攻略》并无大的区别。但是，甄嬛和芈月的成功是有波折的啊，“前者是曲折的”，而且大的波折一有就是十集，看起来虐心得很，看起来不爽还能叫“爽剧”么？

 

而《延禧攻略》呢？在前期基本上是一集消灭一个敌人的节奏，拦在魏姐前的那些难题也好、比她强的恶势力也好，大概率都是当集解决，然后快速切换到下一个场景中去，你说这是孙悟空九九八十一难也好，说是网游中的打怪升级也好，秘诀就是一个“快”，用最快速最大快人心的方式干掉对立面。在《延禧攻略》的后半部，尽管“打怪”节奏慢了下来，魏姐和皇帝的感情也出现了些波折，但这和《甄嬛传》那种皇帝与甄嬛的彻底决裂是一回事么，你分明知道，乾隆爷还是喜欢魏姐的啊，这不就是另类的调情么？尔晴也好，纯妃也好，继后也好，顺嫔也好，下线都是早晚的事啊，她们的“作恶”一点都不会影响到你的“爽剧”观感，只会让你看到她们下线时更加“爽”。更别说，魏姐干掉这些人的节奏也并不慢，哪一集魏姐没有点反击啥的？

 

加快打怪升级的节奏，大幅度缩短主人公的“蛰伏期”和“被打压期”，以一个胜利接着一个胜利来作为全剧（全文）的主线，这就是网络时代起点式“爽文”和《延禧攻略》式“爽剧”的最大特点之一。

 

爽剧之罪

随着《延禧攻略》的热播，有一种在知识分子中的流行批评是：爽剧和爽文是一剂充满意淫的麻醉剂，让人分不清现实和爽剧世界中的区别，最终降低人的现实感，在真实世界中不知所措。

 

对此，其实我很想说，这样的批评不能说一点都不对，但持这种迂阔看法的基本都是没有看过爽文爽剧的“小白”。没有足够的观片量看文量，就出来做大而化之义正词严的批评，不是很妥当。

 

像《延禧攻略》这样的爽剧当然可以看作一种“心理按摩”，观众特别是年轻一代可以从中完成自我带入，看着自己从懵懂无知的宫廷小白，一路打怪，最终实现不断升职和自我价值。

 

但我不明白的是，这样的“心理按摩”何错之有？从中国古典小说的最初起源来看，无论是才子佳人，还是岳家军杨家将，不都是满足受众的某种心理需求或者说现实中无法完成的心灵缺失么？这很难说不是通俗文学的原始功能之一吧？

 

往大里说，当明末清初时代的人津津乐道于《杨家将演义》和《说岳全传》时，难道不是也在满足着现实着某种无法实现的政治诉求么：现实中打不过八旗军，就在文学中的夸张与幻想中满足吧！

 

这当然也可以看作一种意淫，但有错么？通俗文学而已，又没让你知识分子沉迷其中了。

 

至于说什么混淆现实与爽剧的世界，就真有点欲加之罪了。你真的确定，地铁里某个看着宫斗剧入迷的时尚女生，到了公司后就会直接冲到老总办公室里，像魏姐那样痛斥领导？更大的可能性是，就是因为这位女生看过《延禧攻略》之后，对昨天训斥自己的领导反而心平气和了，为啥，脑中已经想象过无数次像魏姐那样纵横捭阖，有啥气也通过想象耗散了呗。

 

如果熟悉八九十年代对武侠小说的那一波批评，你就会发现当下对爽文和爽剧的这些批评，基本都是一个套路。比如，武侠小说看多了，分不清现实世界和武侠世界的区别，男孩子看多了会学坏，去打架生事；现实的成功是需要艰苦努力的，不能被武侠小说里那种充满奇遇式的成功所蛊惑云云。

 

从这个角度说，金庸不也是爽文大师么？他不也创造了另外一个与现实世界不相容的武侠世界么？郭靖张无忌杨过他们不也是一路打怪升级，一路得到各种奇遇加持么？当然，金庸他们的艺术价值比当下的爽文爽剧要高得太多，但从“社会价值”出发的那些攻击批评而言，武侠小说又和爽文爽剧有啥不同呢？