那些不假思索的歌颂——总体上失望的《满江红》

　　（以下纯属个人的主观想法，不喜勿喷。。。）

　　（注：文章涉及《满江红》《大红灯笼高高挂》《小姐》《风声》《色戒》中部分情节的剧透，介意剧透的朋友请谨慎服用）

　　隔了好久才看的《满江红》，整部电影有喜欢的地方也有不喜欢的地方，但整体而言是比较失望的。

　　先说说喜欢之处吧。（哈哈，好像喜欢的全是演员的表演，哈哈）

　　对影片的前片的前四分之一，我比较喜欢的。因为我看过的张艺谋导演的电影中，喜剧元素都偏少，所以对于张艺谋的这一部喜剧外加悬疑元素的片子，我其实一开始不是很抱希望，但二者的结合却意外地不错。

　　沈腾的喜剧表演很棒，许多微表情和动作都十分戳我笑点，并且设计的喜剧成分很难得的不过分、不过火。

　　小岳岳的表演也比较出彩，比之前演的电影表现好多了——某些地方的倚仗权势的假笑会随及转为自知败露的认怂表情，把这个角色的两面性塑造得比较成功。

　　张译的表演真的很恰到好处，既能够掌握好喜剧表演的分寸，又能演得好一个宰相府二把手——心狠手辣（我真的好怕他的小刀，哈哈）、阴险狡诈却又有为自己留有后路警戒心理。

　　然后是觉得不够好的地方。

　　首先是雷佳音这个角色。雷佳音的表演我个人非常喜欢——文弱书生，苟且偷生但是一直认同自己的叛国者的形象被表现得很立体，特别是这样一些时候：他为别人介绍他的黑色信鸽的故事——那么多人打心底里认为他是一个叛国贼，下至小民，上至满朝文武，甚至是当今圣上，几乎是所有人都怀疑他勾结金党、背叛国家；但是他自己似乎真的不这么认为，他说自己是为了“休养生息”，他说后人会为此立碑歌颂他赞扬他，而不是岳将军，他是打心底里这么认为，而不仅仅只是找借口而自欺欺人。

　　其实比起歌颂岳飞的壮怀激烈，我更想从影片中看到更多的东西——那个时代下，秦桧为了私利背叛国家后被几乎所有的人议论是什么心情，他有过后悔吗？他是真的自己做出的这个选择还是说有什么东西压制着他也不得不这么选呢？他发现他自己被人们立像下跪被所有人唾弃之时，那些自己所有信以为真的东西全部破灭时又是什么心情呢？

　　电影里对于思考谈论的太少，对于宣传谈论的太多......但是在思考之后我们才应该宣传，不是吗？

　　其次是对于武打戏的处理，我也是觉得有好有坏。

　　好的地方是，他用很多特写镜头去表现被杀被打的人的表情，那些镜头是缓慢的，但是能感受到是疼痛的，导演把一顿打斗中很容易被轻视和忽略的受伤的场面表达的很到位，我很喜欢这些镜头。

　　但是，个人觉得某些武打戏不够剧烈，特别是影片的第一场，打斗的场面几乎没有十分完整的镜头，都是短镜头拼接起来的，但这并不能削减武打戏力道不够的问题——观感上，就是觉得演员没有用力，或者说打起来没有力气。而且并没有很用心的设计武打戏，我几乎没有看到刀刃相接的激烈场面，就算是将军间的打斗也是。

　　然后是对于色彩的把控。

　　我很喜欢这部影片的色彩，有两个明显的阶段——黑夜和白天。

　　黑夜的显着颜色是蓝，白天的则是黄。色彩本身已经很美了；然后再加上，色彩的转换呼应了剧情的变化；最后，叠加上各色的古装服饰，以及府内充满中式美学的木窗，还有张艺谋电影里难以忽略的“集体操美学”。整部影片的视觉呈现真的很不错了。

　　如果他不是张艺谋，我会很喜欢这样的色彩和美学的，但是他是。我只是觉得有点可惜，你看《大红灯笼高高挂》里的色彩，雪地里的白，加上红色的灯笼，再加上封灯的黑布，这所有的一切不仅仅只是色彩，甚至都不仅仅只是呼应剧情，它还包含了更多的耐人寻味的矛盾感——冷清的白，充满生命力但是却又满是欲念的红，还有死气沉沉的黑......我在《满江红》里没有看到这些了，总是感觉电影里生命力不强了，导演的激情似乎也减弱了。

　　最后是我个人不喜欢的地方。

　　首先，我对于本片营销得很厉害的“反转反转再反转”的剧情表示不喜欢，真的很不喜欢。我明白，反转的剧情在增加观众这一方面很有效果，但是我并不认为这是合格的反转，因为我通篇看下来，几乎没有反转不是生硬的——铺垫不过关，每一次反转几乎都不需要和前面的剧情相呼应，只是另外再加一条线出来将反转合理化，或者是借人物的台词直接把反转的内容直白地说出来；这样真的可以震撼到别人吗？我看到的几乎每一次反转都有一些刻意为之，看到后面真的对反转感到疲劳了。