《满江红》中的女性意识落后吗？——从角色瑶琴说起

　　不是落后，而是拧巴，非常拧巴。

　　一个常识：张艺谋的《满江红》是明显带着后人的、历史的、当代人的视角拍的电影，不是历史剧。

　　要从瑶琴这个角色的经历说起。她的父母族人都死于金人之手，而张大给了她几年好日子，所以，她参与这次行动的动机，一个是报仇，一个是报恩。而张大最初没有让她参与行动，她却自己行动，显然她不是个雌伏深闺的顺服女流，而是有主见有谋略的巾帼英雄，从她的意识来看，有可能出身还不低。从这点看来，这个角色的底色是不落后的。

　　从古到今，女子当然会有家国情怀，而“国族”这一现代意识可能对于个体来说过于抽象，与其说国族，不如说家仇。在宋金的冲突中间，尤其是，如果瑶琴的家族非平头百姓，而是有一定地位的阶层，那么对她来说，大宋之臣的意识和家族的意识应该是统一的，国仇与家恨也是一致的。

　　但为什么说拧巴呢？

　　问题不出在瑶琴身上，出在张大身上，或者说，是剧本的问题。

　　1.瑶琴被金人使者召去侍奉，事后却对张大说“我和金人没发生那事”。这简直是“心许家国身许卿，不负家国不负卿”。一个从事类似间谍工作的歌女，牺牲身体去争去情报，是再正常不过的事情，想得到什么必然要有所牺牲，这也是预料之中的事，如果张大嫌弃，即使在营帐中不发生什么也会心生猜忌。即使她跟金人聊了一夜风花雪月，因为她抛头露面了，也算是“以色事人”，即使不失身，对张大的实际区别也不大了。如果张大介意，那这就是个类似羊脂球的传统故事。除非更先锋一些，张大不拘小节，“知晓她是为了大义，她过去的事不嫌弃，现在的事也不嫌弃，毕竟现在做的是大事”。“不露三点”“吻戏”这种界限完全是现代审核中的界限。作为影视圈前从业者，或多或少了解，很多设定就是规避审核的结果。但也不能说完全是因为审核，毕竟“犹抱琵琶半遮面”也是常用的表现手法。把“妖艳的荡妇”和“贞洁烈女”两个特点融合在一个人身上，这也是吸引部分观众的爽点之一。

　　2.当孙均做戏要让士兵侮辱瑶琴的时候，张大喊：“你杀了她，别糟蹋她。”这样的台词，坐实了“她是我的私人物品”“饿死事小，失节事大”这种观念。这样的剧情，并不必非要这样处理。张大的台词完全可以是“别动他，冲我来”，或者，像刘邦的“安能分我一杯羹”一样，说：“她就一个贱人，我早就玩腻了。你拿她威胁我？还是把她分给兄弟们吧！”——这可能反而可以救她。

　　可是偏偏，用了最糟糕的处理法。