马有铁隐入尘烟了，但导演没有

　　是一部有诚意的电影，但我只能给它打三星，因为不够真实。

　　这个不真实主要体现在影片在台词方面时不时要来一段意味深长的，透露诗意的，暗藏隐喻的表达，这种表达贯穿整个影片，当然，对于电影来说，诗意与隐喻当然是需要的，但借从两个在农民阶层依然处于底层的主人公之口，且如此刻意频繁地使用，就显得虚弱而别扭。

　　甚至会因此把整部影片所真正依赖的生命力直接撕碎。

　　贵英不小心铲掉一株麦苗，马有铁说人有人的命，苗有苗的命，不必感到可惜，反正到明年夏天也是要被割掉的。

　　马有铁要捡掉在地上的馍渣吃，贵英嫌弃地让他别吃，马有铁说土才不脏呢，这世界上的东西都是从土里长出来的，土才是最好的东西。

　　这样的表达真的适应于如此人物的语境吗，当然我没有说农村里出不了能说出这些话的人，我只是在说这种表达的不合时宜，看似是让电影变得深刻了，实际上呢？

　　导演放弃找寻生长在农民骨髓里的铁与沉重，转而去营造这些流于表面的，正襟危坐的，拿腔拿调的，轻飘飘的诗意，将影片的格局死死地钉在高不成低不就的纬度上。

　　其它的类似孵化鸡蛋用的造出满天星空的箱子，用麦粒在手背上按压出的花瓣，贵英那双抖抖颤颤的手编出来的精致的草驴，无不在持续破坏人物的真实，人物一旦失去真实，这样情节寥寥的影片的力量该凭何支撑。

　　导演一手去营造这些诗意，一手极力去克制对于悲的表达，就算是悲剧的最高潮，影片都没使用丝毫煽情的手段，这两手的目的很明确，就是两个字——高级。

　　这或许是导演理解的高级，不是我的理解。

　　影片里有一段我很喜欢。

　　马有铁坐在装满麦子的驴车上，让贵英用叉子挑一捆麦子递上去，想把车再装满些。结果贵英因为笨拙与柔弱三番五次摔倒在地，根本没办法把麦子挑上去，气得马有铁破口大骂养个驴都能给他拉车，吃了他这么多粮食连这点忙都帮不上。

　　我是在农村长大的，而且目前依然在农村，这段才是我的日常所见。

　　导演的错误在于极力表达他们彼此的爱情，而不是去表达在幽暗生活中，他们两人之间实打实的依靠，这种依靠的维系不应该是浪漫的爱情，而是在一地鸡毛的生活中的对峙与什么都不做什么都不说就能达到的和解。

　　这是我认为的，这部影片能走向高级的唯一途径。