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卜生与鲁迅(2)

 
  文*之后,鲁迅不再是一个神圣的词汇,他回归於一个作家,也就回归於争议之中。文*之后,鲁迅不再是一个神圣的词汇,他回归于一个作家,也就回归于争议之中。 很多人继续推崇鲁迅,不少人开始贬低和攻击鲁迅。很多人继续推崇鲁迅,不少人开始贬低和攻击鲁迅。
 
  “鲁迅”在中国的命运,从一个作家的命运到一个词汇的命运,再从一个词汇的命运回到一个作家的命运,其实也折射出中国的命运。 “鲁迅”在中国的命运,从一个作家的命运到一个词汇的命运,再从一个词汇的命运回到一个作家的命运,其实也折射出中国的命运。 中国历史的变迁和社会的动荡,可以在“鲁迅”里一叶见秋。中国历史的变迁和社会的动荡,可以在“鲁迅”里一叶见秋。
 
  时光来到了1996年,一个机会让我重读了鲁迅的作品。时光来到了1996年,一个机会让我重读了鲁迅的作品。 一位导演打算将鲁迅的小说改编成电影,请我为他策画一下如何改编。一位导演打算将鲁迅的小说改编成电影,请我为他策画一下如何改编。 然後我发现自己的书架上没有一册鲁迅的着作,只好去书店买来《鲁迅小说集》。然后我发现自己的书架上没有一册鲁迅的着作,只好去书店买来《鲁迅小说集》。
 
  当天晚上开始在灯下阅读这些我最熟悉,也是最陌生的作品。当天晚上开始在灯下阅读这些我最熟悉,也是最陌生的作品。 读的第一篇小说就是〈狂人日记〉,可是我完全忘记了里面的内容,小说开篇写到那个狂人感觉整个世界失常时,用了这样一句话:“要不,赵家的狗为何看了我一眼。”读的第一篇小说就是〈狂人日记〉,可是我完全忘记了里面的内容,小说开篇写到那个狂人感觉整个世界失常时,用了这样一句话:“要不,赵家的狗为何看了我一眼。”
 
  我吓了一跳,心想这个鲁迅有点厉害,他只用一句话就让一个人物精神失常了。我吓了一跳,心想这个鲁迅有点厉害,他只用一句话就让一个人物精神失常了。 另外一些没有才华的作家也想让自己笔下的人物精神失常,可是这些作家费力写下了几万字,他们笔下的人物仍然很正常。另外一些没有才华的作家也想让自己笔下的人物精神失常,可是这些作家费力写下了几万字,他们笔下的人物仍然很正常。
 
  《孔乙己》是那天晚上我读到的第三篇小说。 《孔乙己》是那天晚上我读到的第三篇小说。 这篇小说在我小学到中学的语文课本里重复出现过,可是我真正阅读它的时候已经三十六岁了。这篇小说在我小学到中学的语文课本里重复出现过,可是我真正阅读它的时候已经三十六岁了。 读完了《孔乙己》,我立刻给那位导演打电话,希望他不要改编鲁迅的小说,我在电话里说:读完了《孔乙己》,我立刻给那位导演打电话,希望他不要改编鲁迅的小说,我在电话里说:
 
  “不要糟蹋鲁迅了,这是一位伟大的作家。” “不要糟蹋鲁迅了,这是一位伟大的作家。”
 
  第二天,我就去书店买来了文*以後出版的《鲁迅全集》。第二天,我就去书店买来了文*以后出版的《鲁迅全集》。 我沉浸在鲁迅清晰和敏捷的叙述里。我沉浸在鲁迅清晰和敏捷的叙述里。 我後来在一篇文章里这样写道:“他的叙述在抵达现实时是如此的迅猛,就像子弹穿越了身体,而不是留在了身体里。”我后来在一篇文章里这样写道:“他的叙述在抵达现实时是如此的迅猛,就像子弹穿越了身体,而不是留在了身体里。”
 
  文*结束以後,我阅读过很多其他作家的作品,有伟大的作品,也有平庸的作品,当我阅读某一位作家的作品时,一旦感到无聊,我就会立刻放下这位作家的作品,让我没有机会去讨厌这位作家。文*结束以后,我阅读过很多其他作家的作品,有伟大的作品,也有平庸的作品,当我阅读某一位作家的作品时,一旦感到无聊,我就会立刻放下这位作家的作品,让我没有机会去讨厌这位作家。 可是文*期间我无法放下鲁迅的作品,我被迫一遍又一遍地去阅读,因此鲁迅是我这辈子唯一讨厌过的作家。可是文*期间我无法放下鲁迅的作品,我被迫一遍又一遍地去阅读,因此鲁迅是我这辈子唯一讨厌过的作家。
 
  我告诉挪威的听众:当一个作家成为了一个词汇以後,其实是对这个作家的伤害。我告诉挪威的听众:当一个作家成为了一个词汇以后,其实是对这个作家的伤害。


作品集余华
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