温柔壳：被温柔以待，才能破壳而出

　　电影《温柔壳》观后感——李煜玮 （国家二级心理咨询师、精神分析科普作者、UM心理认证讲师）

　　《被温柔以待，才能破壳而出》——电影《温柔壳》观后感

　　昨天观看了《温柔壳》，这部在一月横扫了“平遥”的电影，也在昨晚横扫了我和Tina姐及现场诸多朋友的心结尾时，导演王沐，制片人万颖及电影配乐B6老师还在大荧幕上和现场观众连线，让我们了解到了更多和电影有关的故事。

　　初看主演名字及电影名字，会以为这是一部单纯浪漫的爱情电影。但是实际的观影体验，却看出了纪实色彩。对于男女主人公，这两个分别被双相情感障碍和抑郁症困扰的年轻人，电影的讲述极具真实质感，爱情是暖的、柔滑的、生机盎然的，患病是冷的、粗砺的，无力残酷的。

　　而当两个饱受心理疾病困扰的年轻人相爱之时，他们所遇到的困难，不亚于要在戈壁荒漠里种出玫瑰。没有天降雨水的支持，还常有生活中的狂风雷霆，他们只有以血肉做养分，以躯体为墙，紧紧依靠彼此，扛住生活抛出的每一个挑战和磨难，才能守护这份爱意和生机。

　　作为一名心理工作者，我想说编剧/导演王沐的故事写的真的非常好。演员王子文、尹昉在片中呈现的抑郁症患者和双相情感障碍患者的状态，以及他们可能遭遇的情境亦都非常真实。

　　比如片头尹昉的一个肌肉紧绷的体态以及过度警觉的眼神亮相，就已经将一个受着心理折磨的人的形象呈现给了观众。片中人物心理状态的形成和变化轨迹既有代表性，故事线也很完整，可以称得上是非常立体有力的科普，因此片尾曲响起之时，我的心里已经生成了一张推荐清单，不管是不是心理工作者，我印象中的许多朋友或许都会因自身的某种体验，而与这部电影产生深深共鸣。

　　我概括了三个重点，来表达这部电影对我的启发和触动。

　　一、病人与人

　　很多人一旦生病，就仿佛自动失去了人的属性与人的权力。

　　女主角觉晓，年幼时失去母亲，母亲没有死，却不知所踪。她的每一份工作都做不长，一旦拿到工资，她第一件事就是拿着钱跑去某处，找她的妈妈。

　　我们无从想象这个过程中她经受过多少挫败和绝望，总之，最后她因为抑郁症和试图割腕自杀，出现在精神病院里。 她的抚养人小姨来院里看她，和她谈到寻母之事，小姨崩溃怒斥：“你妈她根本不想要你。”“我养了你，我有错吗？”……觉晓的眼皮颤动，那一刻我仿佛看到一把刀直插她心脏。

　　对于一个莫名失去母亲，失去家的女孩，寻找她的母亲，难道不是作为孩子而言再本能不过的一件事吗？

　　但她是个病人。她不该妄想，她被本不是母亲的亲戚抚养照顾，似乎也天然的就失去了爱着失踪母亲的资格，更没有了寻找母亲的权利。代入想一下，就知道这种禁止有多残忍。

　　男主角戴春，在觉晓有了孩子，兴奋的和弟弟戴河讲述时，却被戴河戳着头质问：“你在想什么啊？你俩都有病，怎么养孩子？” 仿佛曾经生过病，就再也和正常人无缘了，所有的七情六欲都应该自然枯萎，应该缩着脖子，不制造麻烦，在寂静无声中过完余生。

　　毫无疑问，无论是否有意，这是一种对心理精神疾病的污名化，却又如此常见。 可残酷不会因为重复和常见，就变得不残酷了。

　　当一个人生了心理精神方面的病，他就被剥夺了生而为人的许多权利。周围人这么认为，有时病人们也无奈认同了这种规则，将自己看作“没资格”的人。

　　可是疾病离我们并没有这么远。每个健康人都有患各种病的风险。心理疾病尤其是。未知的突发状况，重大创伤，可以一夕之间摧毁一个人曾经构建良好的人格结构。心理疾病和健康之间并非泾渭分明的楚河汉界，而是一个连续谱，谁都可能在未知之祸的撞击下，滑向生病的那一端。

　　我们需要意识到，病人首先是人，病只是人的一部分，某种阶段性的状态，人的存在本身，比疾病的范围要大的多。疾病之外，人还有各种各样的情感欲望，还有其他的爱与怕，苦与乐。但是很多时候，当一个人生病，这个病越复杂越难缠，周围的人就越容易只看见病，而看不见人。当一个人的所有的一切都要以疾病为中心做选择时，他便不是与病共存，或者带病生存，而是成为了疾病的仆人。

　　苏珊·桑塔格在《疾病的隐喻》一书中曾经写道：“疾病是生命的阴面，是一种更麻烦的公民身份。每个降临到世间的人都拥有双重公民身份，其中一个属于健康王国，另一个则属于疾病王国。” 当疾病还带有着道德审判的属性时，它将缔造一个冷酷的社会环境，这也是病人与健康人的共同悲哀。