《铃芽之旅》：不是最好的新海诚，但一定是我最爱的新海诚

　　昨天看完《铃芽之旅》后，我突然有种想写点什么的冲动，然后一顿麻辣烫吃完和朋友讨论完之后，就不想写了（捏麻麻滴）。但我对这部电影仍旧爱不释手，在第一次去电影院观看新海诚的激动（对的，当年君名和天气之子没去电影院看的苦逼孩子QAQ）和IMAX下对新海诚绝佳的视听效果呈现下，我不仅冲动的认为这是新海诚最佳，甚至想转头再买张票一头扎进电影院赶紧再看一次。

　　然后我今天二刷，二刷完之后我的评价虽然下降了一些（从一刷的五星降至四星半），但却更加坚定了我对这部电影的爱——是我最爱的新海诚，哪怕我清楚我将会在一次次的重看后逐渐降低我对本片的评价，我依旧会喊出这是我最爱的新海诚电影。

　　所以在二刷回来后这个百无聊赖的晚上，我突然想写些什么，写一些关于《铃芽之旅》的东西。

　　好久没写长评了，手生，估计写出来的也不能称之为长评。而且我现在没有一个清晰的思路，属于想到哪写到哪，算不上一篇合格的影评，就当是和各位随便聊聊这部电影吧。就像我昨晚和今天看完这部电影和朋友各种闲聊一样。

　　（真正优秀的长评就像我在豆瓣关注的友邻思路乐、Annihilator、德卡的羊、杰洛等那种经过深思熟虑和各种理性分析后得出来的，而不是我这半吊子杂谈，他们是真的能用好长时间磨出来一篇优秀的长评，而我就不行，我只是凭着我的感觉来写。各位可以关注一下他们的豆瓣账号，虽然有时候观点可能不同，但他们的影评真的写的很好）

　　好了闲话已经扯得够多了，该切正题了。

　　先跟不了解的朋友们先科普一下，《铃芽之旅》是日本着名动画导演新海诚的最新作品，于本周五（3.24）在中国大陆上映。故事主要讲了男大学生和纯情女高的爱情故事（你他妈在说什么）。

　　好吧正经点，简单来说就是讲了生活在日本九州的17岁少女岩户铃芽遇见了为了寻找“往门”而踏上旅途的青年——宗像草太，“往门”被打开则会带来灾难，他们为了关上“往门”平息灾难然后走上了闭门的路。（概括能力不太行，各位见谅）

　　好了，如果没有看过《铃芽之旅》的朋友可以先看到这里了。以下内容将会不可避免的涉及剧透，没看过的朋友可以看完之后再来看这篇文章然后再来与我交流（只要不是可汗视频里的线下共襄盛举咱们都好说）

　　聊聊文本、叙事、情感

　　这一部文本其实不太同于之前的新海诚，之前的新海诚都主要是讲一个爱情故事，无论贴近现实的真实背景（例如秒五、言叶之庭），还是略带着些奇幻元素的大背景叙事（例如云之彼岸、君名、天气之子），新海诚永远归根到底都在讲少年少女（好吧《言叶之庭》算师生恋）的爱恋故事。但这一次新海诚不一样了，他好像换了个路数，一度摆脱少年少女的爱恋和情感故事，而是用着带有奇幻元素点缀的公路片的皮来包裹着日本近些年常见后311电影。尽管最后又不可避免的扯上了少年少女的爱情，但我们可以看出在这一部里新海诚并没有把少年少女的爱情作为一个重点来叙述。并没有像之前那样大书特书少年少女关系中的转变，而是一种水到渠成、自然而然的突兀（看起来很矛盾，后面我会说这部分）。

　　那么这次新海诚讲的是什么呢？归根到底是在鼓励和抚慰，鼓励和抚慰人们走出灾难和伤痛，满怀希望的向前看。

　　片中铃芽和草太去的几个地方，其实都对应着日本历史上规模比较大的几次地震。这几个地方都有“往门”，“往门”则代表着地震，开门“蚓厄”就是指地震发生的情况，“常世”则代表着地震前的美好生活，“现世”则与之对应，而“关门”这一行为，则代表着不在沉湎于过去的美好生活以及地震带来的悲伤，而是逐渐走出去面对现实（有点类似EVA终？）。

　　新海诚让铃芽和草太在这几个地方一次次关上门阻止灾难，其实就是在影像的世界里，通过把创作者意志作为人物角色的驱动力来改变历史从而得到一种皆大欢喜的结局（例如《好莱坞往事》里昆汀最后半小时的魔改历史），这一切都反映出创作者的温柔。

　　这个隐喻其实埋的并不算很深，稍微了解一些日本311大地震或者看过一些幕后采访的观众都可以猜的出来。哪怕你没有看出来这层隐喻也不要紧，因为最后新海诚将一切都挑上了明面。