《告白》：复仇母题下的变式

　　日本导演中岛哲也虽不高产，但却有两部作品进入TOP250，一部是被无数影迷捧在手心的《被嫌弃的松子的一生》，另一部就是我们今天要聊的《告白》，两部作品虽差别巨大，但却都具有浓烈的“愿望”，松子在临死之前仍在付出爱、期待爱，森口老师则将复仇之火燃烧到最后一秒，她们一样的彻底，也同样的令人感到彻骨的冷。

　　中岛哲也的《告白》是一部关于复仇母题的作品，但它又以“变式”区别于其它亲情类复仇作品：第一，把复仇者和原因直接告知观众，这是大胆的行为，因为它会降低观影的趣味性，一般复仇类电影如韩国的《老男孩》，至少会留一样到结尾再揭晓谜底，中岛哲也进行了变奏，用半个小时时间把一切告诉观众；第二，将复仇设定为一条没有起伏的直线，这样的设置在欧 美 电影中比较多，但大多都是以男性为主角，即便是有《杀 死比尔》这样的作品，也是走的暴 力美学路线，像《告白》这样没有情感和复仇线起伏的亚洲电影确实屈指可数，我所知的仅有韩国电影《全部都在那个地方》；第三，以大欺小式的诛心复仇，以大欺小本是不具备看点的，因为力量的悬殊太过于明显，但《告白》进行了变式，它把杀 人变为诛心，不仅看点陡增，更添了彻骨的寒冷。

　　中岛哲也的《告白》同样是深刻的，与《被嫌弃的松子的一生》类似，他在《告白》中也将矛头指向了日本的现代家庭和家庭教育，母亲在影片中成为所有问题的“元 凶”，渡边的母亲、寺田的母亲都被自己的儿子亲手杀 死，复仇的森口老师本就是一位失去孩子的母亲，《被嫌弃的松子的一生》指向父亲，《告白》指向母亲，两部作品完成了对日本现代家庭最有力的抨击。

　　望有朝一日，在我们的大银幕上也能听到“咚锵”的轰鸣声，而不仅仅是“啪嚓”式的小响动。