《喜上加囍》：死了都要爱

《喜上加囍》今年无缘内地，主要原因来自去年和前年《七十二家租客》和《开心万岁》与黄百鸣“喜事”系列交锋均告失败，内地观众对于喜剧笑料的追求和香港观众是有着较大区别的，前者喜好一个个热闹包装的笑料堆砌，当内地流行的网络用语以及娱乐圈丑态被用于讨好观众最后底线时，电影自然便有了票房保证。而港民自然喜爱更贴近平常生活的亲民喜剧，这也决定了为何《花田喜事2011》和《八星报喜》会形成在香港本土完败这样戏剧性的局面。因此邵氏干脆放弃了《喜上加囍》的内地营地，而港片迷更多只能通过蓝光碟收看这部迟来的贺岁喜剧。

电影除了沿用以家庭为单位，个人支线发展的叙事方式，更多保留了很多社会隐喻的桥段：如富二代苏永康独霸电视台就象征了某些经济层面上的高管独断专行欺行霸市的凶恶行为，而在拍卖会上高海宁用钱逼迫曾志伟说出妻子毛舜筠的丑态也表现了某些慈善家卑鄙恶劣的假慈善心态，当然由于区域性问题很多内地观众并不会留意甚至理解这些具有香港现实意义的启发性桥段，我想这也是电影放弃内地上映的一个最直接的原因。

相比“喜事”系列浓厚的商业味，《喜上加囍》更注重公益色彩的拜年与献礼，公益电影最显著的特点，在于将人物草根化，并传达人物身上具有的成功意识的普适性，从而使励志有一个动机。毫无疑问剧中的主角都是小人物：如在电视台干了数十年还只是播报员的冯淬帆，整日围着锅炉转的家庭主男曾志伟，在商场苦心卖货的黄宗泽和何韵诗，连当中最有“出息”的律师毛舜筠亦被当众羞辱的很惨，在面对2012这个末世敏感话题时，他们学会时刻要珍惜身边每一个人而不留遗憾，最终放下了伦理包袱而重聚在一起，或许公益电影不需要太过于生动的剧情，也不需要太过精湛的表演，只需真诚传达无论面对何种困境都要挽手向前这个命题，电影就完成了它最本质的使命——开心热闹却又不乏思考。

电影不需考虑合拍片的处境，因此它所表达的励志也直白的传达给最中意观看励志片的港人，从阵容上来说，除了孟瑶和张馨予外，其余基本都是很纯的香港班底，而结尾TVB几乎全部演员出动，有的还没来得及完全亮相镜头就匆匆闪过，这样一份诚意，使电影在香港轻松获取千万票房，这种斐然成绩在近年香港不景气的影市氛围中已实属不易。