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作为情欲观察者的朴赞郁【分手的决心观后感】(3)

  《小姐》与《分手的决心》尽管时代不同,但是都带有一种来自于性的权力关系,而两性之间的权力关系又与女性自身的地缘身份相挂钩,日据时代的日本女性以及当下的中国女性,它们身上所带有的压迫感和神秘性形成了一种强大的阉割力量,在两部电影中,男性也都出现了断指意象(伯爵被切手指、警察捉鳖时被咬),而断指也正是去势、去菲勒斯的象征。

  在现代社会中,暴力本身并未销声匿迹,而是通过其他方式进行了转换,其途径就是性,性变成了一种征服,这也是为何在朴赞郁的电影中,暴力的发泄者、暴力的承受者总与性本身有着暧昧不明的关系,性发生在两个人之间时,它不简单与爱欲相勾连,更是一种权力象征性的指涉,一种暴力的合法性。

  在《迷人的法西斯》文章的结尾,苏珊桑塔格说道:“施虐-受虐狂一直是极端的性体验:当性成为非常纯粹的性,即与人格、关系和爱相互分离的时候,就走向了极端。主仆关系从未像现在这样有意识地美学化。萨德恐怕要从头起家,来打造其惩罚与快乐的戏剧,即兴想好装饰.服装和亵渎的仪式。现在,人人都能看到一份总的剧本提纲。颜色是黑色,材料是皮革,诱感是美,正当性是真诚,目标是高潮,幻想是死亡。”



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