昭和之风的延长线上：评《新·奥特曼》

　　拜FSD字幕组汉化的功劳，在放映将近半年后，笔者得以观看这部影片。这部影片在奥史剧场版的水准上或不是登峰造极之作，但其目前取得的票房纪录已然一骑绝尘。在观看这部影片前，笔者特意回顾了《奥特曼》这部作品，还因此迟看了三四天。

　　如笔者题目所示，笔者看完以后最大的感受就是“昭和之风”。其实仅以昭和二字概括，未免过于绝对，本片还带有强烈的“N计划风”和“机动风”——一言以蔽之，本片的受众很成人。

　　接下来笔者将分部分对本片做出评价。

　　一、恰到好处的“守旧”

　　1.昭和的曲风与昭和的运镜。

　　很多明显的致敬笔者不用多言，简单提几句就可以了：敲扎拉布头手疼，女队员巨大化拆大楼，美菲拉斯战平后从下到上图层式消除，八分光轮被杰顿尽数拦下……凡此种种，实在太多。

　　首先是曲风，本片采用了相当一部分《奥特曼》“原声大碟”。比如斯派修姆光线的音效、奥特曼处刑曲、杰顿音效，等等。既然是一部致敬式作品，保有一定量的原作风格非常必要。

　　其次是运镜，本片运镜风格与语言也做到了在昭和奥内部择善而从。比如长泽雅美扮演的分析官浅见宏子在就职“祸特对”的上班途中，镜头以类第一人称视角（紧跟女主）紧密推进，同时记录路人谈及奥特曼的神态与语言。本处完美致敬了《奥特赛文》最杰出的一话《被狙击的街道》开头。这一镜头语言带来的最大好处就是为观者带来了身临其境之感，代入感拉满的同时也有利于设置悬念、推进剧情。仅从这点来看，致敬的感觉就十分完美。

　　2.昭和的问题意识：国与国，奥与人，人与人。

　　在昭和奥时代，有三部问题作成为了一个专有的名词解释，甚至许多非奥迷都了解。分别是《奥特曼》中的《我的故乡是地球》，《奥特赛文》中的《农马尔特的使者》以及《归来的奥特曼》中的《怪兽使者与少年》。这三部伟大的作品在笔者看来，着重批判了三大问题：国与国之间在时代背景下的恶性竞争（贾米拉悲剧的根源），奥与人之间的相处尺度和立场站位（包括奥特赛文99OV中的《我是地球人》），人与人之间的包容与偏见（这里之所以不认为是人怪矛盾，是因为怪兽使者是以“异类”的身份被“群体”要求抹杀的，这样引申出的人种、文化等概念才更加立意深远）。

　　甚至可以说，昭和奥时代的画风，没有一些yygq和微言大义，其作品就很难被接纳为昭和。

　　从这点来看，笔者认为本片虽套着致敬的外衣，却另辟蹊径、别开生面的讲述了更有意义的故事。

　　首先是“国与国”的再检讨。当奥特曼出现时，只会给日本售卖武器、作壁上观的美帝却瞬间来了兴趣，仿佛看见了大把大把的石油。当扎拉布星人大摇大摆出现时，本片日本高层的做法完美致敬了他们56年前的选择：不惜一切代价的隐瞒，甚至将其作为大国博弈的重要筹码。本片为将打脸与讽刺进行到底，直接点出了在《奥特曼》中没有点出的潜台词：那就是日本不惜丧权辱国，也要争取“合作”。随后登场的美菲拉斯星人，仅仅以谦卑有礼的态度便让刚被扎拉布戏耍一遍的日本高层再度野心勃勃，不得不说美菲拉斯星人也是懂胡萝卜大棒的。而本片人间体神永新二失踪以后，居然有核大国以核武器为威胁，要求日本政府交出神永新二，这操作很像是美帝能做出来的。

　　其次是“奥与人”的再检讨。昭和奥一个最大的特点是神性远大于人性，这一点的明显改观一般被认为是在平成时期，其中《迪迦奥特曼》最令人印象深刻。在本片中，奥特曼依旧是近乎无条件爱着地球上的人类。奥特曼作为旁观者，其为人类所谋所作，甚至超过了本片世界观中光之国的忍受程度。奥特赛文99ov中，赛文被宇宙流放尚且没有明确告知是被母国背刺；而本片中佐菲的所作所为则是直接给足了奥特曼心理压力，明确告知光之国也赞同严惩奥特曼，还亲自带来杰顿进行人道毁灭。不得不说，在这种明面背刺的情况下，奥特曼真正做到了“坚刚不可夺其志”，将昭和奥的时代主题渲染的更加鲜明——于是观影中笔者总是在恍惚，自己看的会不会是奥特赛文啊，在笔者的印象里，56年前的奥特曼似乎没有这样过于热爱人类，更多的还是热爱早田。

　　最后是“人与人”的再检讨。这一点将放在后文来说，在笔者看来，以奥特曼为代表的一种“人”在和其他“人”进行交往的过程中（比如美菲拉斯代表的一种“人”和对超乎人类能力范围的力量陷入癫狂的一类“人”），展示的主题其实并不昭和，甚至有些平成和令和。

　　二、大刀阔斧的“革新”

　　上节以简单的例子说明了本片致敬的成功，本节笔者主要说明本片“新”在何处。

　　1.从单元到连续。

　　这里用扎拉布、美菲拉斯和杰顿单元会来说明。56年前的《奥特曼》，这三部分各自为一独立单元回，主旨分别为“扎拉布忽悠记”、“美菲拉斯忽悠小孩不成记”和“人类黑科技窜天猴记”。这次的调整重做，使得内容更加连贯，更加紧密围绕在“人与超级力量的利用”这一主题上，可谓是旧瓶装新酒：看到熟悉的流程和味道老观众自可会心一笑，看到新剧情的推进又能感慨原来如此。这样的创新，让笔者想到了《帕瓦特奥特曼》中关于“贾米拉”回的致敬，那时编剧选择的是流程完全创新而主旨完全如一，不得不说是一大亮点。

　　2.平成乃至令和：成人风和新问题。

　　圆谷自然也知道，最早看奥特曼的人群年龄在不断增加，向他们卖玩具的难度远大于少年儿童。在N计划完成以后，圆谷的成人向奥特曼计划已然撞了大南墙。随后尽管还有奥特赛文X和机动奥特曼这样的都市风作品来试图再次尝试，但收效似乎并不显著。在本片中，笔者不难看出编剧与导演对成人风的青睐。

　　本片中随处可见一些涉及职场生态与日常交际礼仪的片段，相信足够让成年人产生共鸣。比如在日常的工作中，神永新二总是处于神龙见首不见尾的状态，这种在团队工作模式下的另类自然成为了浅见宏子的日常大吐槽。再比如神永新二和美菲拉斯星人在居酒屋聊天聊崩以后，美菲拉斯这句AA，笔者身边有长辈在日本工作，记得曾听长辈说过“在日本社会交际中，由于日常餐饮费用过高，在正常的同事平辈社交聚餐中都会采取AA制”，“一般只有社长才会大手笔请人吃饭、替人买单，这种行为本身体现了一种尊卑身份”，笔者看到此处不免忍俊不禁：谈崩了就体面的各管各的，公平处理眼前的事情，也不卖人情，美菲拉斯星人绅士之处得以体现，也暗示他也在日本浸淫已久。又比如美帝以核威胁震慑日本要求交出神永新二时，长官明显深谙官场打马虎眼的本事，找了一个相当高明的开脱借口。