末路狂花：两个女人的悲情狂欢(2)

　　相信很多观众跟我一样，刚开始觉得塞尔玛特别傻，甚至有些无脑。但是理解到她的人生境况之后，忽然非常同情她。也许她的内心有一团火，一股激情，甚至一处火山，压抑的太久，迟早要喷发。

　　当丈夫在电话里冲她大吼大叫，命令她应该怎么做的时候，她冷静地挂断电话，对路易斯说：我跟你走，去墨西哥。也许从那一刻起，她的内心就已经彻底地发生了惊天逆转：她不想再回到那种生活里去，她要跟她的好朋友路易斯一起，去逃亡，去冒险，去过激情澎湃的生活。

　　可能在那一刻，她忽然明白了自己真实的处境，也可能是一种顿悟——另一个塞尔玛慢慢开启了。

　　3. 疯狂

　　就在塞尔玛终于知道闺中乐趣的那天早上，她们发现乔迪把路易斯男友给的救命钱偷走了。没有钱，怎么吃饭，怎么给汽车加油，怎么去墨西哥？她们有案底在身，当然不能去报警。乔迪在哪儿，她们也无从追寻。塞尔玛安慰失魂落魄六神无主的路易斯说，没关系，一切都会好。这时候两个人的角色发生了对调：之前都是路易斯是冷静理智的那个，现在塞尔玛的另一个自我渐渐凸显出来，她成了那个主导一切的人。

　　塞尔玛说的会好是什么意思呢？她劫持了加油站的便利店，用乔迪说给她的方式。

　　如果说之前她们还有挽回的机会，那么现在主动作案让两个人彻底走向不归路。她们心底的绝望通过一种疯狂彻底释放出来。她们拿着抢来的钱在车上肆虐地笑。接着她们又开枪打破了一直挑衅她们的油罐车司机的油罐。

　　有一种电影是看了开头就会猜到结尾，而对于这部电影来说，你永远不知道这两个“疯女人”会干出什么事。只要开着车上路，一切的不如意，一切的绝望，一切的常规都被抛在脑后。之前的塞尔玛小心翼翼，单纯的像一只小白兔。可是现在她完全变了，她变得疯狂，大胆，当她们在路上因为超速被警车拦截时，她居然开枪打破了警车的接收器和警察的对讲机，还将警察塞进后备箱。她们甚至跟十几个追上来的警车上演围追堵截战，最后成功突出重围。

　　一切愈来愈不可收拾，最后她们被警车重重包围，而身后是一望无际的悬崖。是被关起来失去自由，还是向死而生？

　　她们选择了后者。

　　影片在这里结束了。

　　4. 被误解的女权主义

　　看完这部电影，我久久不能平静。这部剧的立意和构思完全超出了一般的叙事结构，几乎每一分每一秒都出乎意料，直到影片结束。有人说这是一部女权主义电影，我并不这么觉得，也许说它是一部女性电影更合适些。看电影的时候，枪杀***犯，打破坏司机的油罐车，爆掉警察的无线接收器，持枪抢便利店，在警车的追堵中突出重围，乃至最后飞车跃下悬崖，好像很先锋，很刺激，可是难道这就叫女权？充其量，这只是两个绝望中的，被压抑的女人在危急关头开启的疯狂模式。她们的遭遇是个例，她们所做的一切皆出于偶然。当然，她们也有机会做选择，选择另外一种方式来处理整件事：可以不要受男人蛊惑，可以主动投案，可以用不犯法的方式搞钱，或者可以不去死。

　　女权主义的本质是要争取两性平等，而非用极端的方式去挑战社会规则。有人说警察象征男权，最后她们在男权的包围中选择逃离。我觉得这是想多了。这部电影的剧本可以说是好莱坞教科书级别的：从头到尾影片冲突不断，外部冲突，内心冲突，所有这些冲突又在不断营造悬念，让观众欲罢不能。看似是一部爽片，因为观片过程中我们曾被她们带着大笑不止，张目结舌，可是看完以后发现它的内核是充满着悲情色彩的。

　　真正的女性主义片子应该是像《致命女人》、《傲骨贤妻》、或者是《了不起的麦瑟尔夫人》这种女性从男权社会挣脱和崛起，不断地为自由和理想而战并且取得胜利的片子，而不是像《末路狂花》里的路易斯和塞尔玛这样，身负悲伤的过往，又因为偶发事件被迫亡命天涯，破罐子破摔的故事。作为观众，我对塞尔玛充满同情，一个漂亮姑娘结婚多年，却从未体验过爱情和性的美好，没来没有痛痛快快活出过自己，如果在汽车坠向悬崖的刹那她的大脑闪回过往，大概会觉得自己人生的高光时刻竟然是和骗子***初尝***之美，以及拿着枪面不改色地抢劫银行，或者是打爆猥琐的油罐车司机的油罐车？同样，我也同情路易斯，年轻时她曾经被坏人强*，却没人给她伸张正义。她来到另一个城市，做着一份在餐馆端盘子的工作，谈了一场以为没有结果的恋爱，当发现这个人其实深爱自己的时候，却为时已晚。她们的人生曾经黯淡无光，她们对于生活和爱情热切的激情被禁锢和压制着，然后，意外一个接一个地发生了，对于失去自由的恐惧占了上风，恐惧驱动她们不计代价追求自由，一错只能再错，能过一天是一天，能爽一阵儿爽一阵儿。理智已经不起作用，她们开始了自毁式的征程。

　　不必把影片拔高到某种主义的高度，它只是两个个体在路上的冒险，身体的冒险，精神的冒险，死亡的冒险。她们想要逃离的不仅是监狱，还有那些禁锢她们的东西：粗暴的丈夫，乏味的工作，不堪地过往，懦弱的自己。

　　5. 好人

　　影片中有许多坏男人：***犯、骗子劫匪、粗鲁的丈夫、恶俗的油罐车司机。影片里也有好男人，一个就是亲自送钱并求婚未果的塞尔玛的男友，另一个就是负责侦查案子的警探。

　　故事往往是错位的。当路易斯一心考虑到警察不会帮他们的时候，其实这位警探正是想要帮她们。影片中有个镜头是警探对着一张女儿的相片悲伤地说；生日快乐。警探的女儿怎么了，他为何那样地难过？影片没有直接交待。但是观众大概可以猜到，也许他的女儿曾经有过和这两个女人同样的经历，甚至可能因此失去了生命，所以他才想要竭尽全力去帮助她们。到最后两个女人调转车头驰向悬崖的时候，他不顾一切地追了上去，撕心裂肺地喊着：“No！”

　　这样一个好人的出现，让电影的层次丰富起来：警察不是她们的对立面，不是无法无法理解被侮辱和被损害的女性的抽象概念。每一个群体里都有各种各样的人，警察也不例外。所以警察在影片中并未作为她们的对立面而存在，也不是像一些影片中只是一个抓捕犯人的机器般的存在。在这位警探身上，他的形象是有血有肉的，他有自己悲伤的经历和过往，有自己可能悔恨终身的遗憾。这让他非常想要帮助处于弱势的女性，但是很遗憾没有实现。

　　如果一部电影只有好人和坏人，好人是道德楷模，坏人从头坏到尾，那这部电影应该不会有什么内涵，因为它忽视了人性的复杂性。在《末路狂花》中，塞尔玛和路易斯原本只是中规中矩的全职主妇和餐厅服务员，可是忽然之间一切都变了：她们杀人，抢劫，损坏别人的交通工具，用枪指着路上的警察。如果不是看电影，只是听到这些行为，我们会天然觉得她们是坏人，但是看电影的时候，我们大概只是觉得她们疯狂，但是绝对不会觉得她们坏，到最后我们甚至喜欢上了她们，同情她们，为她们的经历而内心掀起波澜，这是影片迷人的地方。与此同时，导演并没有什么意图去贴近什么主义或者宣扬二元对立，路易斯曾经可能碰到过不好的警察，但是接手她们案子的其实是一个好警察。塞尔玛的丈夫可能是一个粗暴的不懂尊重的混蛋，但是路易斯的男友很体贴。诚如一千个观众心中有一千个哈姆雷特，我对这部电影的解读大概是：人性的复杂多变，偶然事件的触发，过往经历对人的影响，以及被压抑灵魂的极端释放。