张瑞芳：扮演李双双的几点体会(4)

　　双双性格色彩中还有另一方面，她有那么一股“疯”劲。这“疯”劲从何而来？因为她对今天的幸福生活感到由衷喜悦，对公社大家庭感到温暖信赖，她不能不处处流露出自己的激情。她和年轻的媳妇碰在一起，总是爱笑爱闹，你可以说她幼稚，也可以说她天真。就像一个孩子闯进百花盛开的花园似的，高兴得不得了，她蹦蹦跳跳，吵吵闹闹，才能表达自己的欢乐。她感到委屈，便哭鼻子，一朝疙瘩解开，便又拭干眼泪，咯咯大笑起来。她和孙有婆吵了，和大凤吵了，和自己的丈夫吵了，不管如何吵吵闹闹，总是那么心地坦荡，从不记仇；她和孙有婆吵了，但是她不放在心上；她和大凤吵了，但主动上门，请求人家原谅，大凤虽在生她的气，她看到大凤作的小虎头鞋可以立即真心地欣赏赞美。她和孙有婆吵架的第二天，桂英心里很歉然，她反倒在大门口随便哼唱着，修着镢头，你看她对桂英怎么说的，“我呀，才不往心里去呢，这个耳朵进去，那个耳朵出来”，说完又咯咯地开怀大笑起来，你能说她没有一股可爱的“傻”劲吗？影片上映之后，作者曾写信给我说：“如果能在某些地方，再表现她‘疯’一些、‘傻’一些、‘嫩’十些、毛手毛脚一些，就能更好地体现出李双双在典型环境中的典型性格，就能更好地体现李双双纯真的本色和浑朴的美！”可惜在这些方面，我是表达得很不足的。

　　电影的表现领域是无限广阔的。既能包括千军万马的活动，又能表现细如发丝的变化。所以演员创造人物，不单要从大处着眼，也还要从小处着手。特别是电影的近景、特写镜头，可以把一些细致的表情：一举手、一投足、一次呼吸……突出在银幕上，给观众造成极其强烈的印象，有些观众看过电影之后，可以把一些人物忘掉，把主要情节忘掉，但是对一些生动的镜头细节，却会留下深刻难忘的印象。因此作为电影演员，必须想方设法，既要注意镜头连续动作中的表现力，也要追求每个镜头细节的真实性与生动性。

　　例如喜旺第二次回家，双双推开大门看见喜旺时的情境，文学剧本是这样写的：

　　突然，从喜旺家里传出一阵清脆的劈柴声，这声音吸引住双双，她加快了脚步。

　　劈柴声继续啪噼啪噼地响着，双双几乎像飞跑似地向家门口冲去。

　　推开大门，院子里的情景使她呆住了。

　　喜旺光着膀子，抡着大斧，正在劈柴。他好像要把这段负疚、惭愧、暴躁的心情，都劈在这块木头上似的。

　　小菊在一旁帮着爸爸，拾着地上的碎柴。

　　双双为此情景深深地激动，她无力地将右手扶着门框，又把头倚在手上。

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　　（剧本摘选结束）

　　这种描写确实十分迷人。但是“将右手扶着门框”这一细节，在表演上却费了不少周折。第一次拍摄的时候是这样处理的：我半信半疑，又惊又喜，到了家的门口，猛听到院子里一阵清脆的劈柴的声普。我被这种声音所吸引，脚步反而放慢下来。但当我意识到喜旺真的回来了，我又控制不住自己，向着大门冲去。我把门推开，一只脚随之自然地跨进门去，喜旺正抡着斧子劈柴，对着这种情境，我呆住了。我按着剧本的提示，用手扶着门框，头又靠在手……作为一个单独的静止的镜头，为了表现双双这时复杂、激荡的感情，这个手扶门框的姿态的确很美。但是，作为一个连续的动作来处理，我要把猛劲推门的手缩回来，将跨进门槛的脚抽回来，然后才能扶着门框，将头靠在手上。我演了几次，颇有“缩不回去”之感。外在的动作要用内心的感情来推动，在这种情境和心情之下，这个动作幅度显得很大，我感到缺乏一种内在推动的因素。因为喜旺夫妇的别离不是三年五载，喜旺离家之后，他的必将回家，也在双双意料之中。她见到喜旺，自然很激动，但不可能做出好像跑到外边去哭一场，或做出其他强烈的动作。这个镜头直到第三次拍摄，我们才忍痛将剧本中提供的动作改掉。改为我用力推开大门，猛然见到喜旺，事情来得这么突然，我愣住了，我抑制不住惊喜和激动，但是马上又有点心酸，看着喜旺那身又破又脏的衣服，看着那股显然在发泄着内心复杂感情的劈柴的劲头，我的眼睛有点模糊了，我的全身顿然不能自持，就势地无力地将头靠在门……现在看来，这样处理这个细节，还是比较其实顺畅的。

　　在戏中，还有许多生活动作，烙饼、擀面、作袜底等等。看起来是生活细节，但也是不容忽视的。譬如双双从水渠工地回家，喜旺已经躺在炕上。这时双双一边和他说话，一边动手做面。我要表演一个麻利的农村妇女在厨房里烧饭的动作，是经过一些观察和练习的。我从走近灶边，揭开锅盖，倒进开水，以至从盆里取出面团，围上围裙，紧张地擀面、切面等等，就像“流水作业”一样，动作要很自然、衔接、熟练。实际上这些动作虽然经过多次的排练，我无法作到和农村妇女一样的好，但演员的信念和内心真实感，使观众相信了我，这些生活细节就变成演员体现双双勤劳、利落的有利手段。

　　影片里有许多动作细节，选择得不够真实恰当，现在看来，仍有余憾。如在公社办公室的那场戏里，双双走上台阶，正想找人，找不到人，便掏出手帕擦了擦鼻子和下巴，轻轻地扇着风。其实，双双这时刚赶完路，浑身正热，以她的性格和心情，她不应有这种轻轻扇风的“优美”动作，脚步也显得有些轻俏，她的动作如果泼辣一些，拿起手帕，用力地在脸上擦汗，岂不更好？

　　又如评议救济工分那场戏，我对规定情境的感受不够鲜明，因之有些表情细节也不够准确。这时我（李双双）已是一个妇女队长，并且是第一次参加干部会。整场戏我应该带着这样的自我感觉进行，而现在喜旺在桌子下面用脚碰我，我照例予以“回敬”，和喜旺的性格冲突是点出来了，但在表情上应该有新鲜感，不能老像家里那样半斤对八两地对峙。

　　双双是个爱吵爱笑的人，她吵得多笑得更多，剧本上时常提示说：“她又笑了起来”。“笑”是动作细节，如果碰到该笑的地方就听其自然地笑，影片连起来看，必然会嫌单调。就像演《母亲》时，我给母亲的哭排队一样，我把双双出声大笑的地方也排了队，共有二十余处之多。例如：

　　和孙有婆吵架，说得开心，说得爽快，自己忍不住咯咯地笑了起来。推倒喜旺之后带着眼泪大笑。对桂英谈到跟她妈吵架的事时说：“……这个耳朵进去，那个耳朵出来！”说后不禁好笑。故意拉着桂英对二春说：“别发愁，我替你找一个对象！”一边作弄地笑。在棉田田头和彦方嫂推推让让，开心地笑。听了公社书记说嘴快好，出乎意外的笑。