作为眼睛的摄像机

　　已经很久没有看过如此喜欢的电影了，尤其是在开场时这种就被影像所震撼的感觉：重要的并不是画面的内容，而是其所投射出的头晕目眩的力量。从客观上来说，《超能失控》的艺术成就算不上多高，但是在一个简单的阿基拉式故事下，它所投射出的大胆构思以及对传统超级英雄类型片的解构实在是让人眼前一亮。

　　开篇摄影机直接通过镜子而出现，非常有创意的打破第四面墙，镜子作为媒介映射出客体的作用贯穿始终，记录了开场、成长并在最后二人决裂时破碎。

　　作品在一开始以为只是伪纪录片，但在八分钟时视角的忽然切换：由另一个角色扛着摄像机的出现来完成（包括之后监控摄像头）。此时意识到这是一部概念上纯粹由摄像机来充当“眼睛”的实验性作品，是有关摄像机为主体的“第一人称”pov视角。正是因为这种高概念的设定，也不再避讳需要隐藏在幕后的摄影机眼睛“穿帮”出现，在维尔托夫的理论上完成了一次彻底的革命与升华。

　　但是一方面跳切和手持晃动营造混乱感的同时又在剥离这种摄像机建立的“纪实”形式，包括到了情节后期，这种追求形式的作法完全成了一种负担，粗糙的影像视点后来逐渐变成了“高清”的正常电影。如此高概念的形式难以贯穿始终，尽管设定里超能力能控制摄影机已经增加了自由度，但是如此内容实在太难用这样复杂的形式贯穿始终来执行。

　　在文本方面，阿基拉故事的命题下，无法驾驭自己能力的少年，驾驭不了的力量外泄为“恶”，一开始将摄像机对准窗外女性、用超能力掀起女同学裙子、一直渴望摆脱自己的处子身份而刷存在感...但是对这种少年的不成熟，导演的态度是怜悯的，正如安德鲁死亡时周围的路灯的造型犹如插满了的十字架。