难得好剧时，总有好剧来

　　过去十五年，几乎没有看过国产剧只看美剧，过年在家休假接受队友推荐看了个《山河令》，开始后一发不可收拾，追剧时废寝忘食，看完后茶饭不思，把自己整成了“身似浮云，心如飞絮，气若游丝”，在自己早8晚12工作强度下开始二刷三刷。决定写一篇文章，写写自己看剧的时候在看什么，也算和这个剧告个别。

 

　　阅读是和想象约会，靠的是文字；刷剧是试听的盛宴，需要剧本，演员，摄影，服装，背景，配音合作给观众呈现一台戏，缺一不可，而这些，《山河令》做的都可圈可点。

 

　　故事和人物

 

　　故事的主题不是武侠一贯的国破山河在，而是人物自我成长和救赎。

 

　　人物丰满，角色立体，剧情发展在预料之中，又在预料之外，主角配角一起推动剧情，高潮不断。剧中的角色没有绝对的好人和绝对的坏人，都在剑走偏锋中做出艰难的选择，在自己的道路上实现了“自我成长“；周子舒离世再入世，温客行复仇和救赎，顾湘选择人间，曹蔚宁选择爱情，喜丧鬼选择煎熬，艳鬼选择忘却，就算是最大的反派赵敬蝎王，都有”可怜可爱“之处。

 

　　习惯了美剧的节奏，一刷的时候曾抱怨剧情节奏太慢，二刷的时候没有了”想知道结果的紧迫感“，反倒看到了编剧导演的用心。

 

　　演绎

 

　　角色再好，演不出来，也看不过瘾。

 

　　《山河令》中各位主角和配角，演绎都非常到位，把角色的挣扎和成长都表现了出来，他们的演绎才成就了丰满的角色。

 

　　首推龚俊，把多面的温客行演得入骨三分：谦谦公子的温润如玉，温三岁的顽皮可爱，鬼谷谷主的心狠手辣，对罗姨的感恩，对顾翔的疼爱，对阿絮的敬爱，多面人物多种眼神：看客，探究，仇恨，杀气，怜惜，调情，爱慕。阿絮在哪，他的眼神就落在哪，从最开始的好奇探究，到中途的喜欢爱慕，而后周表达心意之后他想要却不敢要的忐忑不安，到最后叶白衣之战之后释怀，把个中微妙变化演得惟妙惟肖。当然温公子的表现也不是满分，阿湘死的那段就让人大失所望，他挤的那点哭相让人看着拧巴。（想想追了那么多年的《权力的游戏》，龙母和琼恩如纸面人带纸牌脸的演绎，实在是糟蹋了我在邮件会议PPT之外寥寥无几的追剧时间啊。BTW，阿湘大婚是向《权力的游戏》里面“红色婚礼”那段致敬吗？）

 

　　再谈谈周子舒，个人觉得他的表演是后期优于前期。天窗首领这个角色他演得并出众，没有把杀手组织老大应有的霸气风范演出来，俨然一个脱群打工仔形象；化了乞丐的周子舒去晒太阳也没啥潇洒可言。他演得好的，是随着他对温客行认识的深入，表现的同理心和包容，我不认同你的观点，但是我感同身受我理解你的遭遇，我陪着你，我尊重你的选择，我等你走出来。口口声声说“你以为我统领天窗，靠的是以德服人”，但是他却演出了一个充满同理心的领导者风范。真正的同理心很难做得到，演得滴水不漏靠的是表情和语言的恰如其分。

 

　　我还喜欢无常和蝎王：一个是看透权欲拼了老命奔向人间却和人间早已无缘的恶魔头子，一个是没有被爱过的孩子和在扭曲的关系中寻求亲情寻求认可的疯子。他们都是赌徒，都赌输了。据说蝎王的台词都是演员李岱昆自己琢磨改的，对义父的顺从，对亲情的渴望，对手下的派头，对敌人阴险毒辣，还有对艳鬼的同情，对比强烈又让人不觉得造作，虽然离温公子的演绎还是差了那么一点点，也给他全心演绎敬一杯。

 

　　曹蔚宁的半吊子文人和阿湘与世相隔的纯真也演得不错。

 

　　台词

 

　　古诗古文引用得恰到好处，大部分都是大家耳熟能详的句子，队友说这是中学语文复习课。编剧把隐晦不可说的暧昧情话全放在古诗里了，古文里的“情“本来就可做多解，爱慕情的情，思乡情的情，兄弟情的情；君子可以指情郎夫君也可以指高义之士。几句诗词把华人文化里的隐晦含蓄表现得淋漓尽致。网上总结太多了，就不一一引用。我把豆瓣总结的《山河令》古诗词看了不下十遍，重读唐诗三百首，拾起了起了灰的《唐诗宋词十五讲》。

 

　　在国外生活，以前没有特别想要让孩子学点古诗词，看完之后，想着还是非常有必要，这些小时候背诵过的古文成语唐诗宋词，变成我们的根，成了华人文化的一部分；不背诵，无法理解华语的语境，连武侠片都看不懂。古诗词学习没有捷径，背，朗诵，记忆，背多了自然会慢慢理解。娃儿，妈对不起你了，你要开始背！

 

　　这里也顺便感谢一下配音，看了花絮之后才知道主要演员都没有用原声用配音，才这么自然的把台词演绎出来。

 

　　光影镜头

 

　　这我彻底是外行，平时看剧也很少思考，刷了两三遍，也开始明白自己为什么观剧的时候有那么好的沉浸感。

 

　　剧的主题“光”–周温成就彼此的自我救赎，是彼此的光。周作为乞丐出现，光就在他脸上；三白山庄他俩去追于人杰那段，就算是晚上他们也他们行走在月光里；龙孝复述当年故事的时候他就在光里，他的故事开启了温向往人间的路；温客行大彻大悟后和罗姨的对话，光从身后泄下，预示他找到了自己的光。而鬼，要么在暗处或者背着光，无常的脸始终在阴影里。温客行见群鬼演炸爆全场那段，温向着光在明处，叛徒无常背着光在暗处；无常见蝎王那段他俩的脸有大片的阴影；无常杀泰山派那段，他是背着光出场，在光影之下走来；无常给急色鬼和开心鬼说想“重返人间，骑最快的马，喝最烈的酒”那段是面对着光，意味着那是他的渴望，但是他的脸也还是在阴影里。

 

　　《山河令》的打戏很出挑，正反打，美感，构图，视角让观者狠狠过了一把瘾。丐帮打周子舒抢成岭，周温湖光山色对打，英雄大会周子舒打丐帮，鬼谷谷主救周子舒，英雄大会温客行对赵敬，叶白衣冬至对周温都是我看了n回的打戏。正反打就是双方不停回切，让人像观看现场一样有沉浸感；像偏执狂一样的对称构图和黄金分割点构图，成就了剧的美感；而俯视视角，仰视视角，窥探视角也在剧中反复出现，让观者有了观赏的视角者，感到在“看”故事。于是有了你我即在剧之中，又在剧之外，好不过瘾。

 

　　遗憾和期望

 

　　结局我可以接受，我想原来剧中开放的结局给观者更多的想象空间，悲剧总是更有震撼力。彩蛋有点画蛇添足，我觉得国内的编剧应该更自信一点，不要在网络水军的压力下影响自己的判断。