你看，优秀的喜剧从不缺乏严肃命题的探讨

　　正如网友戏称这部剧又名《我在疫情下吃吃喝喝谈恋爱的日子》，三个女性即便面临着被催婚、离婚不顺、男友分手这样的生活难题，也没有悲情绝望，反而新桃花不断，生活走向总有新惊喜出现。带着理想主义但贴近生活的浪漫情调，一扫现实主义题材中的致郁、悲丧氛围，如同寒冬里高热量的食物，给人温情和快乐。

 

　　虽然她们同样要面临性别歧视、大龄失业、婚内出轨、性骚扰等问题，年龄焦虑、身材焦虑半分不减，反而被直接剖开，与更具象的生活细节相联结，如隔离也要线上相亲、关灯**、生酮减肥法、公关职业的被误解等，剧中三个女性的困境呈现依旧能抵达现实与真相之境，找寻情感召唤与共鸣。

 

　　问题从来没有被掩盖，只是被讲故事者更冷静地呈现。它带着少有的平和心态去讲述都市女性的生活百态，贯穿着疏离的态度，以中立者视角去叙述和呈现，没有悲愤激昂的痛斥批判，没有苦大仇深的悲情渲染，更多的是一种幽默的呈现，同时怀抱同情。

 

　　体察近几年的女性题材影视剧，主人公的困境似乎总是要穿透屏幕，加深观众的痛苦和恐惧。看似要呈现矛盾与揭露问题，本质上是在制造冲突与贩卖焦虑，对待女性角色本身缺乏同理心与事实根基，例如《欢乐颂》中富二代曲筱筱对底层普通女性樊胜美、邱莹莹等态度就被加注了不合理的阶级想象与弱肉强食的社会期待。《我的前半生》中对职场女性与家庭主妇更是简单粗暴地对立，激化女性家庭与婚姻矛盾，模糊干扰女性身份认同等严肃议题。

 

　　一部没有阶级差序的电视剧注定是让人舒服的，女主人公之间性格各异，职业不同，长相身份个有千秋，但再也没有富家千金和见识短浅小镇姑娘的标签对立，再没有霸道总裁和凤凰男角色出现的工具使然。《爱很美味》无疑是成功的女性群像戏。

 

　　女性题材市场严肃悲苦至深，上次见到这样的作品仿佛还是《粉红女郎》时期。主人公们在诙谐逗趣中体察生活酸甜苦辣，苦了太久，难免让人怀念回归到情景喜剧盛行的年代。

 

　　当然时代在变，当年被催婚的结婚狂无时无刻不透露着自卑，但今天被催婚的刘净似乎更加理直气壮，不慌不忙，对待感情自有一份遵从本心的云淡风轻；而曾经性格要强是要被冠以男人婆称号的时代，在今天也在独立女性风潮的激荡下逐渐瓦解。

 

　　你看，优秀的喜剧从不缺乏严肃命题的探讨，即便是对刻板印象的挑战，也会以一种承认事实但试图寻找突破口的进取温和姿态。关于女性的容貌资本，由来已久都是一边批评，一边鼓吹。当年的万人迷是男人们高攀不起的高岭之花，永远带着一副掌握感情主动权的女性恋爱启蒙者的姿态。今天的方欣则让人们意识到，她会收获同情，也会收获同等级的批判。容貌带给女性太多的便利，这样的事实在剧中“供认不讳”，被大大方方地承认，但花瓶的易碎与轻易招来的嫉恨也并未被美好完全覆盖，同样被摆上台面认真对待。

 

　　宽容与平和的力量不见得比对立与冲突更弱。轻喜剧的诙谐反思使得女性议题在弹性舒张的姿态下延展至更广阔的讨论空间。不卖焦虑不悲情，《爱很美味》里观点输出未见的有多深刻，但却有让人舒服的能力。而舒服，本就是这一复杂命题过往呈现中最难抵达之岸，在此意义下，该剧能找到合适的呈现方式，已然是一种跨越式的进步。