乌海：一个善良人的异变

　　电影开头设计了一个让绝大多数小老百姓都虎躯一震的开场。屋内，黄轩饰演的杨华在吃饭，手机短视频在播放赤道住民挖非洲肺鱼，屋外是讨债人震耳欲聋的砸门声。简短的镜头告诉观众，这是个讲述背负200万债务的男人的故事。

 

　　但他不是什么大老板，甚至没有一份像样的工作。随后一个镜头里，黄轩穿梭在马路上，汽车扬起飞尘迷乱视线，他来到沙漠，察看和朋友合伙的项目，这是一个建在沙滩上的主题公园，客流稀少，经营惨淡。乌海这个内蒙古西南边陲的小城市，搞这类项目开发本身存在风险，整个环境都力争表现它的萧条冷清。不难揣测，他是一个生意上不那么成功的男人，200万债务就来得情有可原。

 

　　电影很多段场景都在车里拍摄完成，也是现实生活的一种折射。很多中年男人，事业发展到一定阶段遇到瓶颈，事业、家庭、人际，生活各方面压力让现实中作为家里顶梁柱的男人无所适从，但生活并不会因此就停下来等他，于是他们经常会在下班后进家门之前，躲在私家车里，抽一根烟，哭一场，或者睡一觉，把压力发泄出去，再走出车门，回到家里，继续面对现实毒打。

 

　　黄轩饰演的角色，显然更加极端。他躲进汽车里的时间，随着影片时长变得越来越多，后面他干脆不回家了，开着车到处流浪，变得蓬头垢面，非常狼狈。身边所有能抓住的事物都抓不住，纷纷离他而去，唯一能给自己支撑的，只有这辆汽车。所以就有了影片结尾的场景，黄轩开车进入大山，在狭长的盘山公路上猛踩油门，歇斯底里地撞倒一个人，然后开始无声地哭泣，不管他怎么用力做尽哭嚎状，都没办法把身体里郁闷和绝望掏空。镜头拉远，一人一车，瞬间淹没在鄂尔多斯高原沟壑万状的山崖之中，视觉上极为震撼。

 

　　导演讲述幕后故事时候透露，黄轩在开场吃饭时候看的非洲肺鱼视频，其实是有隐喻在的。非洲肺鱼是一种特殊鱼种，它们能够在河道干涸时把自己埋进湿润的泥土里，再用唾沫把自己裹起来，保持身体含有一定量的水分，等到河水涨起来了再回去。非洲肺鱼掩埋自己的时长甚至长达三四年，乃至生命体变异，最后依然能存活下来。

 

　　非洲肺鱼，就是对杨华这个人物的隐喻。他跟非洲肺鱼一样，要承受命运极端绝望的拷打，而这个男人本质善良，一个善良的男人要在绝望中存活下去，最后只能变异。影片中对杨华“黑化”的处理也是循序渐进，从裸贷女孩之死为转折点，放火、报警、撞车等一系列黑化操作，越来越让观众看得揪心。

 

　　电影很显然是以男主角杨华视角为焦点，向外延展这个小人物与他身边人的关系，最后从他的视角去看这个角色命运，以及整个故事的结局走向。光从杨华视角看，观众会对这个人物了解得片面。于是，电影里用了一些篇幅，加入他和妻子、父母、朋友、合伙人、债主、债户等多方人际关系的刻画，去立体化这个角色的样貌。

 

　　看下来之后就会发现，杨华和非洲肺鱼确实很像，这些人际关系，就像空气一样存在，对于脱离了水源的非洲肺鱼没有任何帮助，就算是妻子苗唯，最具亲密关系的人，也是如此。肺鱼用唾沫包裹身体，杨华躲进车里包裹自己，走出车子就是进退维谷。

 

　　黄轩和杨子姗吵架这场戏，是影片中一个小高能。这段争吵让情感淡漠的两个人关系濒临破灭，也侧面暴露出了很多信息。杨华的凤凰男人设显而易见，他却极力想要摆脱凤凰男人设，由此出现不可调和的矛盾。一方面，杨华的原生家境确实不如妻子，年纪轻轻成家时并没有什么资产，房产自然也只能是老丈人给；另一方面，是作为一家之主的自尊感，拉扯他不得不投身于一份冒险的事业，这和他懦弱本性相悖。就造成了杨华最尴尬的局面，能力支撑不起自尊，现实辜负了曾受过的苦难。

 

　　另外，两个人在只言片语的相互指责中，营造出“双出轨”的氛围。所谓旁观者清，作为观众我们当然知道这两个人，谁都没有出轨。作为当事人，杨华和苗唯把重心放在了争吵上，完全忽视了用沟通解决问题的重要性，火药味让所有的争吵都变成无效沟通。这时候影片的现实主义元素就十分鲜明了。生活中，像他们这样，曾经是一对令人羡慕的情侣，却在成家后长年累月积攒出淡漠情感，因为一段行车记录仪上的暧昧语音，一组不明所以的微信艳照等等，这一系列琐事串连成的导火索，引爆就是破裂。

 

　　山，同样是见证杨华爱情兴衰一个重要场景。影片一段细节对比十分扎心。记忆里，在这座约会的大山里，杨华送苗唯戒指并向她求婚，作为生日礼物。他承诺，以后每一年苗唯生日，他们都要上这座山庆生，这是两个人之间的约定，也是延续两个人爱情的仪式感。争吵后，杨华还是会打电话让苗唯上山庆生。此时的仪式感，更像是习惯的延续，只剩下一个空壳，两个人都知道回不去从前，又都想留个彼此一个机会努力挣扎一番，最后还是以失败告终。

 

　　小人物永远是折射时代的利器。当时代和社会环境发生剧变，所带来的影响在普通小人物身上恰好体现得最为鲜明。导演周子阳的故乡，也是影片拍摄地鄂尔多斯，因为社会经济环境向好，很多人一夜暴富，于是有越来越多普通人开始追求物质财富，渐渐忽视了情感。《老兽》和《乌海》就是在这个时代背景下创作的产物，都是实打实的现实主义题材。

 

　　相比之下，《乌海》却融入了更多超现实元素。乌海这个地方就独具“超现实”气质，地理景观上看，乌海西北临近乌兰布和沙漠，又因地处黄河上游，积蓄了一定的水源，黄河海勃湾水利枢纽工程启动后，黄河南大坝储蓄100多平方公里水源，于是黄河两岸，沙漠、湖泊和湿地共存，是非常不多见的超现实自然景观。电影结尾最有震撼感的大山，就位于城市几十公里的郊外，导演用了好莱坞电影专用的ALEXA 65摄影机，高清晰画质能让观众置身与山脉之间。比起前作《老兽》全程使用代表现实元素的手持镜头，《乌海》这类固定镜头的调度，游离在超现实之间给人一种冷峻感。