表演(2)

 

　　我们绝大部分演员在演行业戏的时候，忽略了一样东西——职业特性。

 

　　如果你不信，咱们去医院观察医生和护士，刚上岗的和上了一年、十年、二十年班的都不一样，对病人的态度也不一样。但绝大部分演员在演这类戏的时候，永远演的是刚上岗的状态。

 

　　就像我有一次演警察，那是很多年前我刚回国时接的一个戏，在西城区丰盛胡同里面拍。当时我们几个去了以后觉得自己特别牛，双手插兜在胡同里走来走去。后来我们的顾问就说，冯远征你这不像警察，我们警察在工作的时候从来不会双手插兜，因为这样跟居民在一起是不礼貌的。所以从那以后我再演这一类戏，手永远不会插兜。

 

　　演员塑造人物，性格化、细节刻画，是基础。好的人物塑造能让你忘记那是在表演，让你相信他就是那个人物。5

 

　　我在德国上学的时候27岁，班里都是20岁左右的小孩，在跟他们做表演训练的时候，我发现我的技术是最好的，但想象力是最差的。

 

　　所以我和表演系的一位老师说，我们做老师的永远不要给学生做示范，你要逼他，让他自己想，挖掘他的潜能。每一个演员都有自己的社会背景和阅历，做老师的绝对要一对一，而不是用一个方法对待所有人。

 

　　有一个著名的荒诞派戏剧叫《等待戈多》。这个戏刚诞生的时候，很多专家和观众都在批判。结果这个剧组带着戏到监狱里去演，犯人们看得鼓掌欢呼。为什么？不要忘记，这个戏的名字叫《等待戈多》，创作者就是想让你跟他一起等，而犯人们每天都在等。

 

　　这个戏很多人都觉得看不懂，不知道台词在说什么，可恰恰如果你把每个人物的台词单独拿出来，你会发现每个人的形象都是很完整的。这是因为大家即便处在同一个时空，每个人所思考的内容却是各自独立的。6

 

　　一个岁数很大的人，在见到自己失散多年的亲人时，第一反应是什么？大多数演员几乎都是哭。但是如果你仔细观察现实生活，绝大部分人并不是这样的。

 

　　举一个我自己的例子。2005年我父亲去世的时候，我在北京人艺演《茶馆》，演完后我给家里打电话，是我爱人接的。电话一拨通，我心里咯噔一下。因为我爱人平时都在医院照顾我父亲，不在家里。所以电话接通的一瞬间，我就觉得出事了。我说你告诉我爸是不是走了？她说是，说要开车来接我。

 

　　我说你干吗要接我，我自己能开车。当时我心里没有丝毫的感觉，但是电话放下的一瞬间，我的眼泪就开始流。那会儿我们还在剧院后台，吴刚在我对面，一看到我哭，就回头说：“远征，你怎么了？”我说我爸走了，他说你赶紧回去，我说不行，还得谢幕，他说你谢什么幕，赶紧去。

 

　　那是我进人艺以来唯一一次没有谢幕。当时我就想，回家的路上会不会痛哭流涕，会不会开不了车，我先想了一下，感觉自己可以开车回去。到医院的时候，我父亲已经被送进了停尸房。进去以后，看到里面的工作人员在做面条吃，当时觉得不可思议，但是后来回头想，这只是别人的工作，无可厚非。

 

　　进去之前，我爱人说你一定要有心理准备，因为父亲生前插过管子，可能样子会不太好看。但我觉得我父亲特别善良，对我特别好。当我拉开抽屉看到他的时候，他就像睡着了一样，没有任何狰狞的表情。我看着父亲，就在心里说：“爸，我在演出，没来得及回来，剧场有一千个观众在等着，希望你能够原谅我。”心里想到这的时候，眼泪就开始往下流，我又怕掉到他臉上，只能不停地用手擦。我当时想了半天，唯一能做的就是伸出手摸了摸他的脸。他的脸还没有完全凉下来，还有温度。然后我低头亲了一下他的脸颊，把抽屉合上了。

 

　　对我自己来说，如果下次碰到这样的戏，我就知道应该怎样去演。但一个没有经历过的演员，他一定会先哭。当一个演员塑造角色的时候，真的应该从生活中去观察很多东西，再放到自己的表演当中。

 

　　在说上面这番话的时候，我没有哭，是因为我父亲去世已经十多年了。但如果在我父亲去世一两个月之内，我提起来，就会流眼泪甚至是哽咽，因为时间离得太近了。我记得在录《艺术人生》节目时，说到这里我已经泣不成声了。

 

　　我为什么举这个例子，就是想说当很多年以后，你再想起一件事时就已经不会是当时的那种状态了。比如说你刚刚失恋，可能会哭，会痛苦，但是十几年以后再碰到这个恋人，尽管两个人还有情愫，你还会哭吗？所以不要脱离现实，去臆造表演，让观众误以为那就是生活。