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海妖的呼唤:火之岛生存战,颠覆的女性形象抑或保守的战争叙事?(3)

  这种“可以,但是”的模式,在《海妖的呼唤》这一展露战斗的节目中也尽显无遗。节目中的军人组因在结盟中游移并反水、在基地战中破坏了规则,饱受争议与指责。可当我们回头去看以男性为主的综艺时,却会发现“披荆斩棘的哥哥”的不认真被视作松弛,《极限挑战》中破坏规则的男明星被解释为有综艺效果。

  在女性主义电影理论家劳拉·穆尔维看来,在电影这个最具意识形态的场域中,“摄影机凝视女演员、男性角色凝视女性角色、大众凝视银幕的三重凝视关系,牢牢锁死了画框中女性的可能出路。”真人秀节目也是如此,当观众一帧帧地扒出女性的每个表情,试图解读出无数的意涵时,亦或是对她们加以“可以,但是”的要求时,女性不断被置于严苛的凝视下。

  面对令人失望的女性综艺,我们可以指责它们不断将陈词滥调搬上屏幕,也可以批判它们被消费主义收编的现状,但我们是否也应暂停片刻,认识到我们有时也是如此苛刻,以致于荧幕中的女性依旧颤颤巍巍,难以展现观众期待的多元与勇敢。

  参考资料:

  [美]琳达·诺克林:《为什么没有伟大的女艺术家》

  [美] 蕾切尔·西蒙斯:《女孩们的地下战争 : 揭秘人际交往中的隐性攻击》

  [白俄]S·A阿列克谢耶维奇:《战争中没有女性》

  [英]劳拉·穆尔维:《视觉快感和叙事性电影》

  王蕾:《媒介·权力·性别:新中国女性媒介形象变迁与性别平等》

  冷眼看电影:《<海妖的呼唤:火之岛争夺战>:“她综艺”需要一个全新的“她”》

  Scholiast on Homer, Odyssey 12.168 with Hesiod as the authority, translated by Evelyn-White



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