悬置于空中的罪孽转移与虚假双重性【伸冤记观后感】

　　特别出彩特别有深度的一部，因为在希区柯克作品序列所以显得不是那么出彩。

　　全片大量的固定主观视点，而主人公却毫无任何叙事话语权，他被置于多重曝光下，为所有人所询唤，当阴影与光芒悄然重合，虚假与真实早已模糊边界。

　　 不存在的罪孽不会消弭，而被转移到他者，影片前半段是虚假罪名的转移，而影片后半段则直接由丈夫转移到妻子，这份莫须有的罪孽就悬置于空中，对于由偶发性和命运必然性所导致的恐惧已超越二人爱情所建构的紧密联系，妻子因此“被惩戒”，虚假的罪孽被“传染”了。

　　 这份转移从整体上指涉着多重意义上的双重性double，一方面double使整个影片的叙事结构更加合理，另一方面也倍redouble了这份偶发的戏剧性，而这种double的体现是从影片一开始就埋下了伏笔：两个儿子，两个女孩，报纸上的double字体，丈夫与妻子，指认现场的两次发生，这些都从潜意识层面暗示观者，这份double永不会消弭，只会转移，就像悬置于空中那份不存在的罪责一样，即使你什么都没做，那份幽暗中的力量总会把你推向深渊———在此片里，对抗其的是人类的爱与信任，而当这份信任都摇摇欲坠之时，才是心理惊悚的真正可怖之处。