电影史话笔记 EP11-EP15(6)

　　↑整个拍摄完全没使用胶卷。

　　↑用CGI技术拍摄出极具美感的场景与动作。

　　九十年代，电影又一次变成了奇观，观众们期待自己能看到什么，着重在观看的乐趣。但在最初的新鲜感过后，产生了几个问题：这种技术是该被钦佩赞美还是先道德考量？（真实已经失去真实性了么？）新的技术是否用于了电影的创意上？

　　九十年代，《辛德勒的名单》、《洛城机密》和《沉默的羔羊》等都是四十年代严肃类型片，加上了新的包装。但那个时代真正的特色是嘲讽与后现代主义，没有伟大的真相，一切都是循环利用。电影工作者更甚以往地开始玩旧类型，引用以前的电影，拍摄有关电影的电影。

　　↑结尾处黑帮分子直视镜头，非常后现代的动作，《火车大劫案》（1903）中有相同的手法。

　　↑ 90年代最具影响力的黑帮电影之一；两个杀手在行动过程中非常话多，让故事暂停，却打开了话匣子；强调日常对话的超写实主义，被称为“塔伦蒂诺风格”，即比生活更真实同时也更不真实。

　　↑ 请来袁和平设计武术动作。

　　 ↑枪击场面和结尾高潮借鉴了香港导演林岭东的《龙虎风云》。

　　↑昆汀编剧；影片多种视觉效果混杂的风格几乎就是后现代主义的标准做法，没有一种影像能捕捉真相，真实是多样且破碎的。

　　1.科恩兄弟

　　视觉与故事精准度的大师。

　　↑ 喜剧片，主角是典型的科恩式人物，愚蠢、毫无魅力、能力有限，却意外闯入上层世界。

　　↑ 巧妙结合狡猾愚蠢与超现实设计，旧好莱坞与90年代政治的最爱。

　　2.格斯·范·桑特

　　九十年代最大胆的后现代主义艺术家，美国最伟大的电影导演之一。

　　↑描写有嗜睡症的年轻男妓；用很多视觉化场面来表现男妓***的感受。

　　↑ 描写年轻人的堕落，九十年代没有哪部电影与电影史有如此复杂的连结；以传统4:3画面比例拍摄，以穿戴式摄像机跟拍年轻人，几乎没有对话，暴力毫无由来；电影风格像电玩，对后来的就是年代电影影响深远。

　　1.马修·巴尼

　　↑ 片中出现大量象征；与《安全至下》有相同的美与决心。

　　2.保罗·范霍文

　　八十年代末和九十年代最大胆的讽刺电影中有两部是保罗·范霍文导演的，编剧都是艾德·诺迈尔。