电影史话笔记 EP6-EP10(6)

　　↑ 描绘了当代日本的愤世嫉俗和贪婪。

　　《感官世界》（大岛渚1976年作品，不知道为什么插入不了链接）

　　↑ 挑衅日本的传统与礼仪、残存的国家主义和对长者的尊敬。

　　曾与小津安二郎共事，作品多以女性为主角，自称其电影主题为“人体的下半身和社会的底层”，即性和阶层。

　　↑昆虫作为人的暗喻，在恶劣的环境下挣扎生存；前景镜头与深焦镜头相结合。

　　作品带有浓烈的情绪，开启了用通俗剧处理历史伤痛的方法。

　　↑经典印度通俗剧。

　　↑家庭遭受历史的切割。

　　现代主义导演，提出拍片者才是电影拍摄的主题。

　　↑放慢时间，“人在等待的时候创造了一个新的世界”。

　　结合了强烈的反殖民理念与新电影，启发了第三世界的导演们。

　　 ↑广角镜头、手持拍摄，完美的曝光，令人惊叹的镜头调度。

　　伊朗电影之母

　　↑关于麻风病人的纪录片，手法朴素，用诗的押韵概念结合一个镜头和另一个镜头。

　　非洲黑人电影之父，作品关注劳工及其尊严。

　　↑非洲黑人第一部具有创新性的剧情长片；拍摄手法简朴。

　　关注现实世界。

　　真诚且直接的电影风格。

　　↑ 自然光；摄像机与演员保持距离；有人说话时才进行剪辑。

　　↑ 披头士主题，呈现出一种解放感。

　　↑ 新形式纪录片， “墙上的苍蝇”——未被察觉的观察者。

　　 ↑新美国电影运动的先驱；受意大利新现实主义影响，摄影机跟随人物运动。

　　↑ 电视风格，经典浴室谋杀镜头，45秒的影片有70个摄影角度。

　　↑ 改变好莱坞片厂的视觉风貌；大胆又真实的黑白摄影。

　　↑ 将纪录片和美国故事片的关系推到了极致；很多拍摄想法直接取自戈达尔。

　　 ↑摩托车电影的始祖，划时代的公路电影，捕捉到嬉皮士时代的无拘无束；打破墨守成规的拍片规则。

　　↑ 经典蒙太奇；用最电影的方式呈现现代主义的自我失落、矛盾与生命的空虚。