吉尔达：酷儿暗示以及三角恋浪漫关系(2)

　　由此段仅有的几句台词，已经揭露了巴林的同性恋倾向，说明了约翰尼暗藏的酷儿倾向——至少他对同性恋友好，当时性保守的异性恋可没几个对同性恋友好的。

　　他们的谈话轻松有趣，充斥着性暗示和同性恋表示，而接下来的这一幕更是描绘了典型的搭讪场景：巴林从花哨的烟盒里拿出香烟，约翰尼不等对方开口就自顾自地拿出了一根，年长者与其保持目光接触，燃起了一根火柴，先是点亮了约翰尼的，然后才是自己的。这种场面的描绘是人所共知调情标志，通常用作性邀请或是一种前戏。约翰尼那会心的微笑更是清楚知道当下他们正在玩什么游戏。

　　而黑色电影以象征主义呈现的“代码”，更为典型的还是那支在全片中不断出现的、伪装成手杖的致命武器，它所象征的自然是男性***、男同性恋的标志。片中，巴林似乎喜欢四处挥舞他的手杖，将其指着约翰尼，这确实是引人遐想的，毕竟他的手杖总是处于臀部水平，笔直朝前。

　　他们的第二次见面是约翰尼在赌场作弊被抓，第一个引人注目的画面则是约翰尼刚被两名打手教训趴下准备爬起来的跪姿，他抬头，略带迷茫地仰望着又一次救下他的男人是谁。俯视的镜头，对比主角的仰视，俨然地把当下的主角塑造得比巴林低一等，毕竟他只是巴林在码头的”pickup”（不晓得中文该怎么表意你们去ud一下吧:p）。

　　这段在巴林办公室的场景，细心观看就不难发现约翰尼的目光大多数时候是直视着巴林的双眼的，但同时也多次地视线快速朝下瞥，从眼睛到脸上(嘴唇)，再到其他部位，然后又移回来。这是一种人物对对方有兴趣的表现。

　　 3．女性角色的介入与“挑战”

　　该节的开头，我必须得放出该片性张力最明显的对话台词：

　　J：你不知道我能多忠诚、多服从…为了丰富的酬劳。（You've no idea how faithful and obedient I can be... for a nice salary.）

　　B：我必须得确定，你身边没有女人/我们之间没有女人。( This I must be sure of: that there's no woman anywhere.)

　　J：当然。

　　B：赌博和女人不能共存。

　　J：我一直都是这么说的。[面色明显地从热心变冷了下来]所以我们能打住这个话题了吗。

　　B：曾经有过一位对吧。

　　J：记住吧，蒙德森先生。当你昨晚在巷子里遇到我时，我如获新生，如此我没有过去，只有未来。我也喜欢这样。

　　而接下来，这两个男人向他们“三位”敬酒——约翰尼、巴林、手杖，承诺没有女人会在他们之间，纯男人的情谊就此展开，但没过多久就受到了外界的“挑战”。

　　巴林赴了一次突然的国外旅行，在此之间他把赌场的管理权全权交给了约翰尼，约翰尼表示着纯粹的感激，并且在巴林结束旅行之后的夜晚打扮得体甚至算得上精致地赴约前往巴林的家，此时影片的氛围变得充满悬疑，由约翰尼担当的旁白充斥着画外音。约翰尼轻车熟路地用钥匙开了巴林家的门，巴林则领着他上楼前往房间。

　　他介绍了他迷人的新婚妻子——吉尔达——女主角的首次亮相。

　　但有趣的是，女性角色的引入并没有消除同性恋潜台词——“听到一个女人在我家唱歌很惊讶吗？恩？”。三角恋得以成立，再加上约翰尼与吉尔达那“毫无缘由”的互相仇视，几乎所有有经验的观众都能敏锐地提取出约翰尼与吉尔达那不可见人的“奸情”，但相信也有部分观众更感兴趣的是约翰尼那明显的受伤害与嫉妒神情：他动作僵硬，平时的油嘴滑舌一去不复返，像木偶一般干巴巴地缓慢接着话茬。

　　然后巴林送约翰尼下楼，约翰尼压抑着的尖利言语试探性地释放出了一点，暗示他对巴林此次“闪婚”的担忧。吉尔达是一朵交际花，在性保守的眼光看来，甚至可以说是“放荡”。影片直到结束也从未明说约翰尼与吉尔达的过去、他们是如何分手的，但不难看出他们之间的相爱相恨，两人都是爱过彼此的，从约翰尼放弃过去看来，他们两人的情感关系也必然是以互相伤害结束的。不和平的分手总是会让人痛恨前任，觉得前任是可恨的存在，约翰尼知道吉尔达不可信任，于是言语在嫉妒之下变得具有攻击性——

　　B：你应该知道，约翰尼，当我想要某样东西时…

　　J：…你就会迅速地买下来。

　　这个场景的结尾，是巴林作为强势者的强词夺理——“我的妻子不属于女人的范畴”，约翰尼把巴林的家的钥匙归还。吉尔达在楼上亲切地喊着巴林“像个爱人一样来帮帮她”，巴林急匆匆地上楼走出画面，镜头跟随着约翰尼一起来到别墅之外遁入黑暗，此时画外音——也就是约翰尼的心声响起：“我真的很想回到她的房间打她一顿，让我恐惧的是，我也很想打他一顿。我想回去看看他们独处时是什么样子。”