我推的孩子：星野爱用90分钟爱了世界，独不爱死宅

　　动画目前时间只播放了第一集，我认为第一集情节比较淡，优秀的地方在于影片的表现手法，我先说表现手法。

　　表现手法：

　　1. 主观视角的构建：

　　某位当红偶像怀孕10月了，通过片中几个粉丝（死宅）的幻想台词：“如果我现在自杀，会不会投胎变成偶像的孩子。”以这样滑稽的台词，却成功在观众内心埋下了印象(无意识区域的“盲点”)。

　　随后星野爱怀胎十月时，男主角医生出乎观众意外地死掉，结果又出乎预料地转世为星野爱的孩子。这实际上调动起来的情绪已经让先前那个“印象”发芽，成功把观众代入进去。是医生、同时也是观众转世为了星野爱的孩子，完成了主观视角的构建。（因为观众确实多数也是死宅，通过死宅经由盲点代入凝视；即便不是死宅，那另外通过医生也一样代入进去了。）

　　而且这一代入视角的构建，很新奇地是建立在母亲与孩子的身份上。而不是传统的BG。可以说是传承自《剃须》，再往前还能追溯到比如《嫌疑人X的献身》，宅味十足。（嫌疑人X的献身其实也比较宅，当然正面说法是很内敛很敏感很饱满）

　　2. 遇刺时的镜头演出：

　　星野爱遇刺时，正是去巨蛋演唱的清晨。她的遇刺发生在去开门的时刻。而“开门”本身就有道路的延展这样一个隐喻，似乎在表明她已经和过去的自己告白、并告别。

　　此时在她跑去开门的路上，悦耳的钢琴声轻快地响起，穿插了一些星野爱和两个孩子回忆片段。印象中这一段都是柔焦镜头，基调柔和且比较唯美，然后用花瓣效果直接转场到星野爱被刺小腹的结果。白色的花束（什么花我不认识）、绽出的鲜血、和倒地时扬起的紫发与星光一样瞳孔在钢琴声的敲打下交映在一起，相当cult。

　　这个场景也并非只有cult，扬起的紫发与星光一样的瞳孔，把曾经在live表演中“可爱眼睛、运动的紫发”拖延（différance）到当下，在这个死亡时刻进行鲜血淋漓地重现。这同样是一场演出——不过是生命在时间性的绽出，清晰呈现于观众眼前“生命”的在场；而背衬舞台就是鲜血与白花瓣。

　　3. 时间性的绽出与媒介自反：

　　同样再对比一下拖延（différance）前后两个场景。星野爱之前在舞台面向的是粉丝（死宅），live演出中有充满动感的音乐与画面。也给了许多星光瞳孔、飘扬紫发的特写；充分展现了她的可爱与生命力，以及粉丝在台下的热情。——这始终是面向片中粉丝（死宅）的。

　　而星野爱当下这个场景：在这死亡时刻再次扬起的紫发与明亮的瞳孔，却是十分私密的。她在这个私密的空间只面向一人而绽放，那就是镜头前的观众。不为谁，不为片中的孩子、片中的任何人——这是面向场外死宅的。（场外死宅感到这跳跃而出的生命力，或许会被激起一种审美的心情、或者说某种悲剧的战栗、甚至说“das ding”的瞬间逃逸；这里括号内我瞎吹的，毕竟场外死宅也还有可能破防。^_^不特指现实中的偶像宅）

　　情节的败笔：

　　因为孤儿的身份，主体情节肯定是星野爱“缺爱—找到爱”这样一个fort-da游戏。中间星野爱的应对机制可以看做是自我封闭或堕落（不重要），重要的是她应对的行为结果：“说谎”。

　　一个说谎的偶像，应该如何建构这样的主体？我根本不用猜都知道之后发展肯定会是悲剧（太多文学或文艺片都有类似的“边缘人”悲剧主题），只是没想到第一集就给她写死了。但败笔恰好也在这里。

　　1. 死宅的缺席：

　　片中对星野爱的安排基本上是，缺失爱，然后通过两个孩子作为“镜面”，在他们身上重新发现了爱——也就等于重新发现了自己这个主体。她不再是那个机械地、单调地依存社长安排而行动的偶像，也不再是表演自己“说谎”的偶像。

　　简单来说，她不再是浑噩的主体，而是清醒意识到自身的主体。通过这两个孩子，她重新认识了自己。

　　但这个成长的弧光片段是通过一场live演出中，某位死宅的评论“她的笑太专业，很假”——>“她原来会笑啊”。这样生硬地转出来的。很生硬，而且死宅在这个过程中完全缺席，并没有参与到画面中。死宅只是不在场的“一条评论而已”。

　　2. 偶像的缺席

　　对一个偶像的主体建构过程中，应该涉及哪些内容？换句话说，一个偶像，如何体现出来是一个偶像？

　　很明显，除了偶像与他人的互动：与经纪人、与孩子（私生活）、与演出场景搭建的工作人员（娱乐圈），最主要的是，偶像与粉丝的互动呢？她这个偶像都不带死宅玩，不和死宅互动的吗？