《犬王》与性别表达的魔力 (Inu-Oh and the Magic of Gender Expression)

　　在70和80年代，有一个音乐运动因模糊了性别表达的界限而引以为豪，它被称为华丽摇滚——在整个80年代被称为华丽金属——像David Bowie，Queen，Kiss以及Twisted Sister等乐队因将华丽、中性的风格与他们的音乐结合而闻名。这种风格被视为一种反叛，一种与60年代的革命性摇滚保持距离的方式，它引入了一种堕落和虚无的声音，并表现了具有性别流动性的外表。

　　这也是我们在2021年的动画电影《犬王》中看到的东西。这并不足以为奇，因为这部片子主要的关注点就是随着社会与人民的进步，传统如何被打破和改变。片子的主角是犬王和友鱼二人，他们的使命是在幕府的许可之外讲述平家武士的故事，他们也想要打破前人留下的诅咒。在他们演出的过程中，他们采用了类似于70年代和80年代的华丽摇滚的音乐和表演风格。我们尤其通过友鱼看到了他的时尚，他化妆，穿着传统的女性服装，并留着长发。

　　然而，有多种方式去解读本片中的性别表达。第一种与摇滚、金属和戏剧性的根源有关。这些是传统上公开玩弄外表和审美的领域，从业者通常将其作为表演的一部分。虽然某些类型的音乐和戏剧根植于典型的性别呈现，以迎合特定市场，但摇滚和金属通常不是如此，这些流派是关于反叛的，它们是关于「反抗掌权者」(sticking it to the man) 的。在一个对男性或女性有非常具体的外貌期望的社会中，一个基本的反叛行为就是不去遵循那些期望，并自由地表达自己，这有关于背离传统，并拥抱不同的未来。

　　这就是片中犬王和友鱼所做的事情。起初他们作为社会的一部分，都需要满足某种社会期望。对于友鱼来说，他需要满足对琵琶法师的期望，需要演奏经过幕府许可的故事。他被告知需要穿着朴素并且剃光头。对于犬王来说，他需要保持低调。他不是能剧舞者，由于他的身体缺陷，他不应该被人们看到，他总是戴着面具来隐藏自己的脸。两个男孩都被要求隐藏自己，按着他人设定的规矩行事。他们摆脱这些期望，获得自由，其一部分原因来自于他们采用的外貌。当他们组建自己的团队时，他们开始用一种更加华丽抢眼的方式进行打扮，他们化妆，使用有趣的发型，穿着来自不同美学风格的衣服。这个视角不太注重性别表达作为性别认同的延伸，而更多地将其看作是一种表达和反叛的行为。犬王和友鱼以这种方式来呈现他们的表演，是对华丽摇滚文化和革命精神的一种致敬。

　　第二种在本片中观察性别表达的方式与性别认同本身有关。支持这种观点的事实是，在片中配音犬王的Avu-chan，认为自己是非二元性别者。友鱼在片中被描绘成一个离经叛道者；他的前老师指责他的外貌像「游女」(日本古代的妓女) ，那些掌握权力的人厌恶他，因为他打破了被设定好的界限。虽然人们对他感到反感，但他们仍然喜欢友鱼的表演，他们只是反对他的性别表达。最终，故事在幕府政府的暴力执法中达到高潮，友鱼仍然拒绝服从，他不会停止传颂那些被时间遗忘的武士的故事，也不会把自己的外貌变回为一个寻常的琵琶法师。对一些观众来说，这是社会对待非规范性别的一个例子，友鱼因为敢于与众不同，而遭受了那些甚至不想尝试理解他的人的暴行。而，对另一些人来说，这个故事也是他们终于被允许尝试自己的外貌时所感受到的喜悦的一个例子。友鱼更喜欢他兼具男女两性特征的外表，他的性别表达与他的艺术以及他的存在深深地交织在一起，而这种自我发现的旅程也是很多人可以感到共鸣的。

　　性别表达只是电影中另一项需要反抗的不公正规范。犬王保持着男性气质的在场，没有违反这项规范，但友鱼却因违反了社会规范而受到了迫害。电影的结局将这两种解释联系在一起。无论将这部电影看作是反叛的故事还是性别认同的故事，它都使用了性别表达来传递自己的核心信息。每个人都有自我发现和被听取的权利。犬王和友鱼只是想讲述无声之人的故事，在他们的表演中，他们也找到了自我。

　　原文: Inu-Oh and the Magic of Gender Expression