晒后假日：我们或于夜阑之时醒来，难以分辨梦与真实的边界

　　“她抓我的手是如此用劲，好像我能把她从梦里幽暗的水中拉出来。我试着也回应她的力道，因为我不知怎么也幻想着她能救我。突然我们两人都落泪了。我们为对方哭也为自己哭。我们本想在对方身上找到力量，却在这一场脆弱的泪光中相逢了。”

　　妻位缺失，父亲期望与女儿让其成为一个倾听者的角色，其形象是碎片化和记忆拼接的，我们记忆中人的形象往往会作为影子伴随着我们，而这一形塑过程正是我们与往人心灵上和记忆上的交流。

　　父亲是否抑郁/是否恋女/是否自杀都已经不是重点，而是在于女儿对父亲的真实记忆与想象的边界。过往的人与事相通从而构成了我们记忆的碎片，也重构我们的认知并与过去，与自我、与父亲达成和解。

　　女儿是les，父亲是gay这条暗线与主线剧情乱序交织，最终女儿在理解彻悟父亲内心的挣扎与渴求沟通中达成了自我说服（les身份的认同），不过这也并非重点，只作为解释最后一幕女儿在女友旁醒后为何怅然。

　　故事核心是父亲的内心/抑郁和脆弱，同性认知只是一个载体。电影厉害在夏洛特威尔斯将自己的亲身经历记忆移植灌输给了观众，相信记忆的叙事和解读切入角度完全靠观众自己，更难得的一点便是极少有影片会去展示成年男性内心的脆弱与绝望狰狞，也增添了这一多维度mind父亲形象的层次性。

　　惊喜于电影最终并没有落入恋父情结俄狄浦斯情结这些囿区，自我逃避又或转移矛盾。而是倾向于告诉观众主动直视过去和后天自我呈现必然战胜先天种种。

　　童年远去的夏日，无聊的午后，记忆中的天空。

　　“I think it’s nice that we share the same sky.”