传统坚守下崭新的少女性(5)

　　无论是流言前还是流言后，无论是爱情还是友情，爽子的思想行动都是在比原作更自卑与比原作更主动（更寻求平等）间不断撕扯。

　　而在这两个「更」之间不断找寻自己位置的爽子，或许也不会自觉什么对「平等」的寻求，她不会用什么理论来包装自己，只是一步一步去试探、去独力解决，而这也正是这次改编能够在传统中迸发出崭新的少女性的关键所在。

　　南沙良的表演很有趣，无论是镜头的辅助还是她本身的试验，前者如她向风早告白时镜头给她按住门的手部来个特写，配合压门声外化出心动感；后者如天台上千鹤斥责爽子愤愤离去，彩音坐下安慰爽子时，沙良将身子侧远摆出后退的姿态，即便对方仍旧待自己好自己却不敢认其作朋友的感觉立马就出来了。不过最有趣的始终还是前半段对爽子感情的处理，相比于后半段比较放松的感情流露（虽然也有鼓励告白时弱气而认真的语调、车站告别时在外放与内敛间来回切换等精彩处理），这个阶段的爽子处于对很多感情、心理都是第一次旁观、体验的状态，眼前一切皆是的崭新的冲击的而自己只能不停地尝试去理解。中村里帆情感压抑或爆发那几场重头戏，沙良把那种「小小的世界，大大的震撼」下面对新感情时的手足无措、惊讶与求知慾演绎得入型入格，同时又很喜剧：观众会觉得她的表演呈现出本不应有的爆笑效果，但又不会觉得她这样的处理是跳脱情境的。

　　创作组也深知自己对原作凝缩式的还原与更新，在时代细节上设置了从翻盖手机到智能手机的过渡，并且在考学时交代剧集时间是2010年代前期，虽然不同于于00年代中叶开始故事的原作，但剧集依旧执拗地保留了翻盖手机的设定（却又未明确告知时代，只能从妆造中推断），而后却突然转至智能手机，显出自我更新的决心来。值得注意的是，固然有许多随着时代变化而作出的改进（如女性书写），但很多所谓「更新」反而是还原（在凝缩中还原原作精神｜比动画和电影更接近原作等等），所以最后在爽子到札幌的选择无意中写就了一封给原作迷的新时代情书——剧集没有到原作故事发生地北海道取景（可能是出于不想和《初恋》撞背景的考虑），在最后却突然把目标定回了北海道，无论脚本本意如何，最终都呈现出一种到原作中去的美感。