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论一种“伪南方电影”【宇宙探索编辑部观后感】(2)

  3.南方(西南)空间的“明信片”装饰倾向

  《宇宙》与“南方新电影”的另一共同点则是大量的诗歌作为旁白,或直接浮现于银幕的形式介入影片,作为一名二流诗人,毕赣的文字对于《路边野餐》而言恰到好处,但孔大山的诗歌在此却仅仅像一种拙劣的模仿,既未能生成水汽氤氲的南方诗意,又破坏了前二章奠定的荒诞感,导致末尾的“升华”——唐志军朗诵诗歌前的哽咽——显得过分生硬,最终硬化成一肢一节的符号僵块:无人的山境,操方言的村民以及似乎被废置又未被废置的残缺佛像。

  通过《黑暗传》最后的演绎,章明依旧建构起了一条角色与空间融合的通道,可是孔大山的人物却总是缺少这种与空间的交流,摄影机过度关注那些闲言碎语,甚难有时间停留下来观察西南的一角,这固然维持了影片观看的娱乐性,但人物也因此被封闭在了内心的心结之中,无论在北京,成都甚至异乡,人物如果不在导演强力的介入下就不会发生任何程度的转变。若言重一些,则是,孔大山缺少对角色的爱,缺少一种“共谋”。

  2022.4.1



作品集宇宙探索编辑部影评
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