从西游记到小破球，一场取经人的信仰流浪【流浪地球2观后感】

　　九天之际，安放安属？ 隅隈多有，谁知其数？ ——《天问》

　　我们在宇宙中是孤单的吗？头顶深邃的苍穹里究竟有没有地外文明？宏观世界的尽头又在哪？这些问题本身以及背后隐藏的答案是如此令人着迷，以至于一代又一代蓝星人心怀对广袤星辰的无尽幻想，在探寻哲学三问终极真相的道路上，前赴后继又肝脑涂地，韶华白首又寂灭归尘。

　　1992年，我在区图书馆办了人生第一张借阅卡，书架上一本《科幻世界》为脑中总是充满奇怪想法的少年由此打开了一扇窗。这本由四川科协主办的杂志创刊于1979年，那是真正意义上的中国科幻元年。不想此后白云苍狗，虽然期间也涌现了郑文光、叶永烈、童恩正、王晋康、柳文扬等一批大触，而与共和国改开同时起步的中国科幻却始终不温不火，埋没于一片声色犬马之间。直至大刘凭《三体》一举出圈，才让中国科幻第一次舔舐到资本与市场的红利。2019春节档，《流浪地球》以一骑绝尘的票房宣告了国产科幻电影的崛起。

　　苍茫世事，岁别三秋；2023癸卯新春，正值万物复苏。郭导携《球2》归来，同期《三体》剧集亦先于网飞登陆荧屏，以及年中将上映备受期待的《宇宙探索编辑部》，这些都预示着我们将有机会见证一个国产科幻里程碑之年。

　　目前《球2》已上映两周，作为一部现象级影片的续作，小破球2顶住了压力，再一次取得了票房口碑双赢。首先，影片讨巧地选择了前传形式，在并不遥远的二三十年后，国际格局得到了延续，地球联合政府UEG依托现有的联合国架构而设立，机械外骨骼、无人机蜂群、垂直起降版歼20等片中大多虚构元素也都是基于当前科技水平的合理延展，压缩了未来硬科幻与观众的距离感。通过明智的选题，《球2》便已赢得先手。抛开个人感情加分，客观讲《球2》相较《球1》在整体质感上跃升了一个层级：多线程叙事节奏稳而不乱，大场景运镜切转熟而不腻，BGM水准看齐焊丝寂寞，核心思辨不输诺兰卡梅隆，更不必说顶级炸裂的特效画面和上百件首创的科技狠活。毋庸置疑，这是一次全方位的提升，欣喜于郭帆和主创团队的成长。若非要吹毛求疵，那就是《球2》在一些情节设计上依然不免遵循了所谓大片套路，降低了科幻片本应天马行空的不可预见性，一定程度上影响了硬核观众的观影体验。但瑕不掩瑜，希望郭帆导演保持初心，在后续作品中更多注入个人风格，创作出气质鲜明的郭氏科幻。

　　纵观近十年世界科幻影坛，虽不乏《地心引力》、《星际穿越》等佳作，但大多也良莠不齐。其中，借科幻探讨人性者有之，却不免贩卖绝望，如《ANIARA》；借科幻打造济世豪侠者有之，思想性却堪比玄幻爽文，如复联系列；借科幻揭示利益矛盾和种族原罪者有之，立意却难寻突破，如《阿凡达2》；借科幻劝导文明与自然和谐共处者有之，却总陷于刻板说教，如《侏罗纪世界3》。与之相对，小破球2的格局似乎更胜一筹。一部影片中同时涉及对人类共同命运的关注、对家庭和故土肩负的责任以及对数字永生和实体文明的哲学思辨。特别是为种族延续而集体甘愿赴死的那一缕悲壮，尤其让人动容，而好莱坞上一次对平凡英雄众生像的成功刻画，还是在25年前的《活火熔城》。

　　梅开二度的小破球，已然成为国产科幻扛鼎之作。它的成功并非偶然，让人不禁联想起国产影视史上另一神作——82版《西游记》。作为不可复制的经典，该剧至今保持播放次数之最。它一次次走出国门，将中化文化散播到世界每一处角落。失败的作品各有各的屌样，而优秀的作品则是相通的。相隔近半个世纪的两部作品，竟然在某些方面给人似曾相识的感觉，那是一份共同的的理想、热血、牺牲和挚爱。

　　什么样的团队，就拍出什么的片子。80年代初百废待兴，为满足人民群众对精神生活的追求，西游剧组接到了拍摄任务。没有前人经验，只能自力更生，一穷二白，服化道都要从头摸索。一群为之忘我奋斗的人，一年年含辛茹苦经冬夏，几万里风霜雨雪处处家。摄制和后期制作前后历时六载，过程之艰辛几乎复刻了一场玄奘取经之旅。同样的，小破球作为一次试水，本身就是一个大胆且悲壮的决定。彼时国产科幻影片仍是荒漠一片，而相关题材亦属于资本不敢轻易触碰的禁区。从立项到筹备，从开拍到封镜，一直到拿下龙标得以与观众见面，小破球何尝不是也经历了一番百转千回。中国人为什么不能作出自己的大科幻？面对前途未卜的结局，无论是核心主创，还是外围的设备技术供应商，整个破球团队始终胸怀信念，带着一种取经人才有的执着与不屈，与小破球一起在追寻彼岸的路上流浪。