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《英雄》观后感(2)

  从构图的角度来分析,整部影片运用大量的中心构图来强调一种庄严的神圣感。残剑在屋内领悟书法之时,中心构图代表了一种人和书法合一的境界,而在外面挡剑的无名和飞雪则有种潇洒的流动性。罗勤:“在影片中,他总是调动一切可以调动的手段努力煽情,构置一幅幅美丽流动的图画,绚丽多彩,充满禅意。”禅意也就是张艺谋在《英雄》中用构图体现的一种中国古典美学,除了中心以外,前景遮挡也是很容易被观察到的,在走廊内无名与飞雪的对话时以秦军的飞箭为前景,两人在后景内对话。这也造成了一种禅意的画面—“隔”的审美距离。一方面影视画面必须离观众很近,通过各种摄影技法提供丰富的画面信息,给观众带来极致的审美体验。而另一方面又要离观众很远,有一点距离感才会形成深刻的认识。太近会减弱情感体验,太远又会因为缺乏了解而形不成审美关系。棋亭大战的屋檐、胡杨林大战的黄叶、九寨沟大战的山水都让人记忆犹新,而原因就是其充满禅意的构图传递出来不远不近的氛围。

  从剪辑的角度来分析,陈伟:“电影剪辑,首先要完成对剧情的叙述、即叙事性剪辑,通过对自己镜头、对白、音响的组接完成一个动作、一段对话、一段段落的叙述。”同样在剪辑方面《英雄》也同样带有着中国古典美学的风格,那就是刚柔并济和各种表现手法。张艺谋运用了“最后一分钟营救”式的平行剪辑,将正在领悟书法之道的残剑、在外挡箭的飞雪和无名、秦军的箭阵放在一起剪辑,同时在描述前者的时候采用升格镜头,而后两者则是正常速度,这使整个的剪辑状态处于一种和谐。这是一种刚柔并济的美感。王晓燕:“在武术动作中,我们可以清晰地感觉到刚柔并济而产生的美感,这不仅仅表现在武术动作力量和速度的变化,也表现在人的内在情感和剪辑上。”另外,各种表现手法指对比、比喻、象征等手法,将书法和门外的箭进行对比,突出战争的残酷和世人的精神。通过残剑领悟出来书法之道来象征抵挡住了秦军箭阵的侵略…《英雄》通过这些手法传递情绪、表达情感、塑造人物形象,最终使得画面超越试听局限。

  虽在片段中未曾特别体现出来音乐在剪辑中的作用,但《英雄》能够塑造出如此优美的氛围是离不开音乐的。例如在九寨沟大战的那一场戏中,随着京剧的唱腔、观众的视线不仅仅停留在了打斗场面上,而是加重了听的戏份,拓展了画面所呈现出的内容。各种声音也无一例外的拓宽了空间,刀光剑影的厮杀声、箭射穿木头、剑与箭的摩擦…都产生了强烈的审美体验。彭丽熔:“从画面质感和声音效果来看,《英雄》的声画世界总体上被处理的高度纯净、绚丽、飘逸,有的甚至给人以如临仙境、如闻仙乐的感觉。”

  无论是色彩、隐喻、构图还是剪辑,无一不向观众传递出中国古典美学的意境感,那种意境美是真实且感动人的,也是英雄这部电影最有意义的部分。

  

  



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