吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹：暴打迪士尼，陀螺的又一神作(2)

　　正好提到兔子，作为国人或者说不了解基督教的人其实很难理解为啥冥界有兔子，难道兔子是类似于牛头马面或者黑白无常的角色？查阅资料后发现这可能是一种隐喻。

　　在基督教中，兔子和复活节有着紧密的联系。在欧洲的新石器时代，野兔与人类一起被埋葬。考古学家将此解释为一种宗教仪式，野兔代表重生。这里的用黑色兔子可能是人类死亡后开启新的轮回，所以才会用黑兔抬棺。当然了，这些是笔者的臆测，如有不妥，可在评论区留言。

　　最后看看冥王和仙子，说实话，到现在也不太明白为什么冥王和仙子是姐妹。

　　她俩人的形象感觉就是陀螺的个人喜好，这密集的眼睛有没有让你想到《地狱男爵2》？

　　前面亮点迪士尼虽然做的不出彩，但也没有太差，但这里迪士尼比之陀螺就差多了。迪士尼的剧情低龄化严重，加上匹诺曹人畜无害的人设，整体下来匹诺曹似乎认识到了什么，又好像什么都没认识到，说有区别也有，说没区别也没啥区别，基本看不出匹诺曹的成长。

　　陀螺十分新颖的引入了死亡的概念，原著中黑兔抬棺本只是仙女用来让匹诺曹喝药的小手段，但陀螺给变成了真的。死了就是死了，黑兔真能给你抬到冥界。

　　四次死亡也凸显了不同的主题，从不同角度刻画各个角色的形象。

　　第一次死亡发生在老木匠与马戏团团长争夺匹诺曹时，二人挣扎不下，一个失手匹诺曹摔到了地上，被车撞死了。

　　老木匠此时还没把匹诺曹当做自己的孩子。从一开始的惊吓可以看到，老木匠比较害怕这个会说话的木偶，自然没办法把它当作自己的孩子。争夺时的台词也有所体现：

　　这和后续老木匠喊匹诺曹“My Son”形成了一种对比，那时的老木匠才将匹诺曹当成了自己的孩子，一个有着独立灵魂的孩子，而且不是卡洛的替代品。

　　不仅仅匹诺曹在成长，老木匠也一样。

　　第二次死亡发生在墨索里尼看表演的时，匹诺曹故意丑化他，一气之下下令开枪把他做了。

　　战争时期，群雄割据。有权人的话就是法律，普通老百姓在他们眼里就是蝼蚁和草芥。这方面就不多做赘述了，感觉更多是在凸显战争时期的百般丑恶。

　　第三次死亡发生在匹诺曹牺牲自己引爆炸弹救老父亲时：

　　看到匹诺曹坐在炸弹上时，笔者一度以为匹诺曹会瞬间飞升，结果并没有。飞升是匹诺曹自己的选择——为了救父亲一命。

　　匹诺曹果断引爆炸弹，把父亲和猴子送出了鲨鱼嘴（陀螺的画风有点抽象，笔者以原著为主，暂定为鲨鱼）。这里隐约体现了匹诺曹可以为了老父亲牺牲自己的决心，可因为有复活的能力，观众可能会以为这就是一次简单的营救行为。

　　笔者感觉更多是一种铺垫，为了第四次死亡。

　　第四次死亡也是为了救老父亲，因为爆炸的威力过大，老父亲也晕了过去，残缺匹诺曹只得牺牲自己将老父亲送上岸：

　　这次死亡也是匹诺曹的最后一次死亡——为了快速复活，匹诺曹牺牲了自己无限复活的技能。这暗合第一次死亡时冥王的提示——每次死亡后的复活时间都会更久。如果想快速复活，只能打破规则，打破规则的下场就是会失去规则带来的好处，冥冥之中自有定数。

　　匹诺曹的成长观众都看在眼里，为了爱放弃了永生。

　　到这里，匹诺曹也终于变成了真正的男孩，不是外表上的，而是从心底发生了改变。最后没有变成真人的设定可太棒了，如果你已经是一个真正的男孩，有没有外形重要么？

　　最重要的还是空洞的心有没有被爱填满罢了。

　　上面说的这三点迪士尼能做到么？他做不到，如果做到了还能是迪士尼么？历史包袱和政治正确让他只能做出这样的《匹诺曹》。不是说低龄化不好，也不是说政治正确不好，只能说迪士尼没有想到一个更好的方案来解决这些问题。

　　至少，这一次没有。

　　参考文献

　　1. The Ancient Origins of the Easter Bunny

　　2. Wikipedia——Guillermo del Toro