依托于空间的叙事：从建筑空间角度解读《后窗》

　　翻到一年前选择了《后窗》为对象的“数字化建筑”课程作业（虚拟建筑空间建模与可视化分析），索性发在豆瓣保存一下。（作业味很冲，抱歉！）我认为《后窗》的悬疑张力正是空间的切换、并置和交叉中产生的。永远在感叹希胖的电影之精致……

 

　　影片通过腿受伤的主人公杰弗瑞，将镜头视角固定在了其窗口以内的空间以及通过窗口可窥视的空间，所有的故事都发生在建筑空间中。我试图探究希区柯克如何在扁平的空间中上演悬念、利用建筑空间本身具有的符号价值产生暗示，以及如何通过镜头对空间的序列进行再组织；即运动——事件——路径，通过对建筑空间的建模，用图解将三者与空间连接起来，并表达三者又是如何共同发挥作用的。

 

　　场景建模

 

　　01运动与空间物质

 

　　事件发生的主要场景可以归为房间、走廊、内院、街道。其中，前三者被重叠、拍平在一个平面上——人物在空间中的活动被转化为x方向上的位移、从一个场景转换到另一个场景之间的过渡被省略表达（超链接）。看与被看的两方被置于两条平行线上，这使得观者（主角或是观众）尽可以安全地观察与想象；这种平衡和安全感在影片高潮被连接起两条平行线的y空间——内院所打破，即两条线上的人物通过其移动到另一条线。（主角方为蓝线，被观察者为红线）

 

　　坐标系的构建

 

　　1.1夫妻冲突——引起主角注意

 

　　厨房——准备生病妻子饭菜→客厅——经过性→卧室——给妻子饭菜，被其讥讽→客厅——打电话（秘密地），被妻子发现→卧室——爆发争吵

 

　　第一幕

 

　　1.2雨夜频出、收拾刀具——引起主角怀疑

 

　　走廊——雨夜出门，带着手提箱（三个房间均拉上百叶窗）→街道——沿街道离开→走廊——雨夜出门，带着手提箱（三个房间均拉上百叶窗）→街道——沿街道离开→走廊——雨夜出门，带着手提箱（三个房间均拉上百叶窗）→走廊——天亮时和一个女人一起出门（三个房间均拉上百叶窗）；客厅——向外观察（卧室拉着百叶窗）→厨房——收拾锯子、刀（卧室拉着百叶窗）→客厅——躺在沙发上睡觉（卧室拉着百叶窗）

 

　　第二幕

 

　　1.3打包包裹并请人搬走——加深主角怀疑

 

　　走廊——带着绳子（卧室拉着百叶窗）→厨房——带着绳子（卧室拉着百叶窗）→客厅——带着绳子（卧室拉着百叶窗）→卧室——人影晃动，不久后百叶窗拉开，绳子捆在了包裹上；走廊——推销员带着两个搬运工→厨房——推销员带着两个搬运工→客厅——推销员带着两个搬运工→卧室——搬运工搬走箱子→街道——护士看着货运车开走

 

　　第三幕

 

　　1.4收拾东西、狗的死亡——怀疑的反复

 

　　客厅——打长途电话，查看手包里的东西→卧室——整理物品→客厅——不紧不慢地休息→厨房——出门→走廊——离去；客厅——发现狗的尸体，反常地坐在客厅沙发，并不往窗外看

 

　　第四幕

 

　　1.5试探与正面交锋

 

　　客厅——发现门缝下的信件（女主在走廊）→厨房——捡起信件（女主从走廊离开）→走廊——寻找投递人、读信→厨房、客厅——接电话→走廊、街道——被电话调走→（庭院、客厅、卧室——女主挖掘花坛并进入其家）→走廊、厨房、客厅、卧室——发现异常→客厅——与女主产生争执→厨房、走廊——警察走后，出门→男主房间——正面冲突

 

　　第五幕

 

　　1.6事件全过程

 

　　空间运动与事件

 

　　02事件与空间性质

 

　　人物的运动是客观的，但运动所代表的事件意义却不一定与其表象一致。

 

　　房间、走廊、内院、街道，四种空间所具有的建筑意义——即不同的私密性，在本片中极大程度地参与了事件含义的表达。

 

　　场所的隐喻事件的真伪

 

　　建筑空间的性质，加上其所处的环境/情景（即一些特殊环境），帮助主角理解了客观运动背后事件的真正含义，识破了犯人所设置的障眼法，推断出了真相。

 

　　场所与事件真伪的关联

 

　　03.路径与空间序列

 

　　事件发生的舞台是众多窗口中的其中一个。其他窗口，除了将该案件的特殊性转化为一般性的意义以外，也在事件发展中服务于氛围的渲染或是情节的推动。一般来说，空间与路径的关系是前者塑造后者，因为建筑空间本身就是具有情节性的、具有一种预先设定的路径；而在《后窗》中，空间却被蒙太奇式地解离了，并置在一个水平面上，空间的序列被镜头（观看）的路径所定义。