东京教父：他们最后都得到了救赎了吗？

　　失败者们的雪夜奇遇，东京都的《寻子遇仙记》，将近20年前的动画现在重温还是很有味道，最终每个人都放下过去，和自我和解，得到了救赎（……了吗？）最后除了美由纪还能回归家庭之外，阿仁和阿花也会放弃流浪生活吗？终究无家可归的两个人不由得让人有些担心。

　　全片的时长虽然是90分钟，剧情部分其实只有87分钟，最后4分钟是片尾曲mv和演职员表的滚动字幕，而主创人员的名字则无缝镶嵌进了片头三分钟介绍故事发生环境的各种广告牌、霓虹灯箱和路边海报中（今敏之后在《红辣椒》中也沿用了这个手法），虽然实际片长还不足90分钟，观看时却仿佛经历了两个多小时的漫长时光，从剧作角度来看其中的每一个段落的信息量都非常丰富，一直在不断制造悬念并埋下了很多伏笔，最后各个线索都在结尾汇聚，不仅事件得以圆满解决，也为所有角色安排了一个大团圆的结局，影片高潮段落是从67分钟开始的，之前都是各种线索铺垫累积推动剧情，除了片头6分钟介绍主要人物并引出故事（起）之外，全片的重点其实都在铺垫（承）的部分，用了将近一个小时的篇幅来展开故事，从发现婴儿到流浪三人组穿越大半个东京寻找婴儿父母（主题），其间经历了各种“事件”和“冲突”（作为“动机”），同时三个人物的过往经历也在此过程中一一交代清楚，当故事进行到真正的高潮部分（转），整个段落只有不到20分钟，却经历一系列的剧情反转、激烈的追逐、险象环生的动作场面和“最后一分钟救援”，在整个高潮段落结束之后，最后（剧情上的）结尾（合）只用了两分钟，在此处又安排了出人意料的父女意外重逢作为结局，在适当的时刻戛然而止，令观众回味无穷，“身为警察的父亲刚好经办此案，却遇到了作为事件当事人之一的女儿”，虽然是一种巧合，然而在此情境下却又显得合情合理，堪称豹尾之典范。

　　另外，我也注意到影片中的一个细节，环境光（路灯或电视闪烁）会随着剧情和人物的情绪起伏而变化，自然光效变成了戏剧光效，前1/3部分还有很多镜头表现边缘人群与整个社会的那种格格不入的疏离感，很多时候流浪三人组寄身于热闹街市的一隅，而来往大众往往对其视若无睹，乘坐交通工具时身处同一车厢的其他乘客也只会通过沉默的掩鼻来消极的表达厌恶情绪，更不用说在便利店内被醉汉公然挑衅、深夜被不良少年莫名其妙的袭击等等，今敏在这些地方经常通过一个镜头内的繁华与落寞的对比（通常是街景的空镜或环境与人物一静一动的反差）加深了人物处境的这种疏离感，后面还有充满象征意味的停顿又再度运转起来的风车，突然现身的天使、楼宇之间瞬间映射出的朝阳的霞辉，诸如此类，情境气氛与节奏可谓拿捏得极准。