分手的决心观后感

　　4号晚上12点洗完澡没来得及吹头，被迫自然风干头发的五小时里打开了这部电影，虽然朴赞郁自嘲是老套的故事，但电影其实蛮吸引人的，不然我凌晨四点多一定已经困晕过去。5号又二刷三刷了，着重看了剧情和台词的前后连贯性。

　　汤唯依旧演得很汤唯，晚秋的风衣，色戒的表情和肢体动作。但这可能就是导演想要的效果，这本来就是为她量身打造的剧本。汤唯的舒适区本色出演，最能维持电影微妙的紧张感，她天然带着一种不知道下一秒会做什么的不可捉摸的气质。瑞莱几次以爱为名毁掉证据，男主都是懵逼状态哈哈哈，后知后觉才会反应过来被女主隐藏的线索。

　　朴海日的表演给了我一些惊喜。海俊和瑞莱，瑞莱在表面的警察与嫌疑人的关系中是弱势的那一方，但实际上她一直掌握着两人关系、甚至是推动案情进展的主动权。这种情况下，海俊很容易被演成一种为爱丧失理智、发现被欺骗后很痛苦的软弱男人形象。但海俊的形象，西装配运动鞋、老实正直可靠的刑警的传统男性化气质，和注重细节、会关心人、细心、会为爱丧失理智帮女主销毁证据的非传统男性气质，在朴海日的演绎下得到了很好的统合，站得很稳。

　　剧本最精彩的地方是刑侦和爱情的双线融合，锦上添花的是女主两次丧夫案以外的刑事和民事案件也都毫无违和感地融入了男女主的感情线里。男女主的每一次交手细节都会引发双重思考：这对案情突破意味着什么？对两个人的感情变化又意味着什么？他或她的这个行为细节，是出于案情，还是出于爱情？破案和暧昧本应在理性和感性的两端，但在不断的互相试探上，这二者并没有呈现二致。从这个意义上说，影片趁早点破男女主对对方有意是对的，这种张力延续了电影的吸引力。

　　朴赞郁拍这部电影，故事和镜头语言都突然变婉约了，婉约到有些意象的关联我甚至没有get到，比如给寿司豪华套餐装着蘸酱的鱼形塑料壳特写镜头。不过这些意象关联在解读上有很大的开放性，比如从女主被第一任丈夫家暴肩部骨折的CT，到男主和老婆sex后无意识抓握的手部动作这种镜头转换。

　　男女主同框的镜头角度和移动我都很喜欢，充满叙事感。谁在掌握主动权？谁是狼狈的那个人？镜头在不断向观众提出问题。

　　还很喜欢的一点是朴赞郁玩亚洲人的浪漫玩得不落俗套。只有女主能哄男主睡着这种老梗，加了个共同呼吸，感觉立马变得特别了，第一次哄睡，一个人躺在床上一个人坐在床边、在男主家昏暗的灯光中不断靠近的距离、想象深海的水母，第二次哄睡，在警车上、两个人双手拷在一起、男主向女主解释自己不打呼噜的在意、在共同呼吸里悄然交叠的手。说到车，这部电影很多我喜欢的片段都是在车里发生的。浪漫搭配微妙的紧张感，这是浪漫不落俗套的永恒秘诀。男主传女主去警察局采集DNA，偷偷跟女主的车，女主车在路口差点撞到别的车时男主在其后的紧张；女主跟车男主抓犯人，看到男主对自己流血的无所畏惧甚至麻木而若有所思；男主发觉女主位置不对，女主挂掉电话后男主焦急地踩下油门。

　　女主的语言不擅长也被导演有趣而深刻地浪漫化了。男主面对实时翻译器时对女主的探寻、欣喜、无措、痛苦，桌上的中文学习书，危急关头听不懂女主中文的焦急；女主对男主口中的专业名词的在意。“悬案，就是还未能侦破的案子。“”你要用我的心脏干什么？——是心不是心脏。”“崩坏”的naver检索结果是“崩塌毁坏崩坏危险”。

　　瑞莱和海俊会互相爱上，电影给了非常充分的理由。瑞莱是杀过很多人、从外国偷渡过来、美丽聪明、擅长用语言的不通和自己的无助脆弱掩饰自己的丧夫案嫌疑人，海俊是靠调查杀人案才能感受活着、绅士得体、感性与理性不断冲撞、常年失眠发展为抑郁的刑警，好带感的cp。女主爱男主是从算计到沉沦，她懂男主，两人交往还不深时，她便轻而易举地从男主握着刀刃的手看出了男主是一个有自我毁灭倾向的人，她和男主在一起时因为要伪装自己，身体总是很僵。男主爱女主是身陷漩涡无力挣扎，他并不懂女主，但他无可救药、无法自拔地陷入女主的神秘魅力中，他和女主在一起时总是格外轻易地入睡，即使只是在盯梢。两个人都有过多次“啊，原来ta和我是一种人”的瞬间，暧昧时生活习惯的领地不断向对方蔓延，分开后发现已经被对方深刻地改变了自己。他们的爱情是戒痕，冰激凌，good morning，鸟羽，击鼓，录音手表，口袋里的润唇膏。影片同时呈现了另外几种“爱情”，或者更贴切地说是没有爱情的婚姻，男主夫妇婚姻是干桔梗、石榴、鳖、死鱼和每周定期但两人已经各自同床异梦的sex，女主和两任丈夫的婚姻是鸡飞狗跳和遍体鳞伤，是“为什么和那种男人结婚”“他是唯一一个听到我的故事后流泪的韩国人“”为了下定与某个男人分手的决心““因为像海俊你这样的理想男人不会跟我结婚“。

　　导演暗暗将这些不同性质的感情做了对比。《雾》的歌声里，镜头从男主给女主做饭、帮女主换一支没有点燃的烟叼在嘴里，切换到了男主给老婆做饭、老婆闻到衣服上的烟味大发雷霆，家庭生活的压力感瞬间袭来。女主嫁给第二任丈夫后躺靠在床上抽烟，被丈夫赶出了别墅，裹着衣服在室外抽烟时又想起男主不想让自己抽烟时的做法，看得人心头也一阵惆怅。

　　我不理解的地方是第二任丈夫的尸体被女主拖到水池边上后为什么又睁开了眼睛，这是现实还是某种超现实的隐喻（毕竟这部电影有很多超现实的镜头）？如果第二任丈夫没死透，那必然是女主彻底杀死了她，那女主是怎么躲过测谎仪的？

　　另外，私以为这部片子虽然是围绕山和海的核心意象展开，但对山和海的价值态度有点暧昧不清，没有吃透“仁者乐山智者乐水”的意味。女主无疑是一个喜欢海的智者，问题在男主。男主是仁者，但在这部片子里他和女主一样喜欢的是海而不是山。

　　瑞莱结局的死法让人挺…意外的，海边挖个坑，把自己灌瓶酒，在坑里等涨潮的水将自己淹没，这也很婉约。为了不让男主找到自己，甚至抱着挖坑的桶等死，所有的痕迹只剩那个用来定点的、被女主扔在一边的、丝毫没有引起男主注意的杆子。淹死的过程几乎没有呈现，只有我想象中，海风和海浪的声音里，一丝微弱的气泡溢出的声音，宣布女主的离开。

　　我倾向于认为，男主最后也在寻找女主中被海水淹没死去了。他听着“崩坏”的录音，迎来了人生的二次更加彻底的、无法再修复的崩坏。我很喜欢这个结局，没有停在退潮后的风平浪静，一切就在风暴般的涨潮中结束。

　　-你来梨浦是为了什么？

　　--我喜欢雾。

　　--其实我们来这里是因为核电站，《红色警报》。

　　--我有这么坏吗？

　　--没有什么原因，有的话债主就会追上来。

　　--为什么这么问？对你来说重要吗？

　　--我可能是想成为你的悬案。

　　答案藏在了言不由衷里。

　　“你说爱我的瞬间，你的爱就结束了。你的爱结束的瞬间，我的爱就开始了。”