当你凝视深渊时--《不》观后感

　　期待已久的乔丹···皮尔的《不》终于上映了，我曾看过乔丹·皮尔的《逃出绝命镇》和《我们》，他拍的电影我都觉得很不错，他拍的三部惊悚片电影细思极恐，总是影射着社会现状。

　　可在网上对乔丹·皮尔的评价却是两极分化，有人说他电影很有新意，也有人说他只抓着某个题材不放。

　　看完了新片——《不》，我觉得挺好。

　　我也看了很多网友的分析，现在作一下自己的总结和看法

　　影片的男主一家拥有一个马场，他的父亲被天上的一枚硬币砸中眼睛当场死亡，失去父亲的他与他妹妹（也就是女主）一起养家糊口。

　　但男主和他妹妹性格完全不同，男主通过养马卖马，在片场提供马匹当驯马师维持生计。可妹妹极力向片场的导演推销自己的多才多艺，她想通过成名赚钱。

　　男主认识一个亚洲人买主，男主经常卖马给他。这个亚洲人小时候参演过《戈迪之家》的拍摄，《戈迪之家》是一部喜剧短片，主角戈迪是一只猩猩。在一次拍摄片场中，一个气球突然爆炸，惊动了戈迪，戈迪在片场暴走，杀了很多演员。

　　亚洲人躲在桌子下，最后戈迪平静下来，他也侥幸活了下来，可戈迪却被前来赶到的人一枪爆头。《戈迪之家》同时也是影片的支线。

　　这就是故事的开头和背景。

　　影片主要讲了男主偶然发现了马场附近的天上有不明飞行物，他告诉了妹妹这件事，妹妹想把它拍下来并大赚一笔。

　　可他们这些拍摄行动似乎惊动了不明飞行物，同时男主也发现这不明飞行物并不是UFO，而是一只具有领地意识凶猛的生物。

　　这只生物对他们进行了恐吓和威胁，也吃了很多人，继续拍摄可能会丢掉小命。

　　最终他们决定智取。他们请来了在以前在片场工作的大导演组成了一个团队，由男主吸引注意力，其他人再分工合作去拍摄那个庞然大物。

　　女主最后将一个大型人型氢气球升上天空来吸引注意力，庞然大物把它吃了之后，氢气球在它体内爆炸，庞然大物死亡，女主成功完成了抓拍。电影结束。

　　这就是影片的大概，还有很多有意思的点没讲，下文会提到。

　　光是看梗概似乎看不出什么，似乎这只是一个人类对战大型生物的一个故事，而这个支线故事似乎与主线没有什么联系。标题《不》更是莫名其妙。

　　所以我将在下文讲一些细节并结合故事情节，说说我的看法。

　　影片开头的那段话其实就点明了全片的主旨：

　　我必将可憎污秽之物抛在你身上

　　辱没你

　　为众目所视

　　简而言之——我要把垃圾扔你身上，让你被人们盯着看。

　　再简化——我要侮辱你，让你社死（不是）。

　　再再简化——其实就一个“视”字，也就是“看”。

　　“奇象”篇

　　为什么要去看这个庞然大物？因为新奇，因为以前从来没见过，我们好奇，我们想知道，但我们确忽略了其中的危险性。

　　电影中有一个片段，亚洲人在进行一次户外表演时被庞然大物袭击，所有观众和表演者全被庞然大物从空中吸入，无人幸免。

　　而亚洲人的户外表演正是想通过马来吸引庞然大物出现，目的是吸引观众的眼球，从而达到盈利的效果。

　　但他忽视了其中的危险性，他本想用马让其向前奔跑，吸引庞然大物的注意力，投喂庞然大物。可马本能意识到前方存在威胁，并没有动。

　　最终庞然大物袭击了人类，而那匹马却安然无恙。

　　可当庞然大物飞至于人群上空时，居然没有人逃跑，都是抬起头看着天上的庞然大物。

　　而庞然大物的下方就是眼睛（这是男主推测出来的），庞然大物被众人所视，与众人对视，和它对视意味着挑衅（这也是男主推测出来的），于是它吃掉了在场的所有人。

　　在场的人没有逃跑，可能有人被这个新奇巨物所蛊惑，可能有人在极度恐惧之中趋于麻木，在他们意识到要逃跑时，却已为时已晚，最终均成为了庞然大物的盘中餐。

　　关于亚洲人为什么利用“奇象”来赚钱，不是没有原因的。

　　回到他小时候《戈迪之家》的片场，在猩猩戈迪失控的时候，他躲在桌子底下，此时状况危乱，他却被一个奇妙的现象吸引。

　　《戈迪之家》一位女演员的鞋子在混乱中掉落，却刚刚好立在地面上，他觉得不可思议，盯了好一会儿。猩猩平静下来被枪杀时，这个场景仍没有被破坏。

　　亚洲人长大以后，觉得能在那场事故中活下来，是那个“奇象”的原因，于是他开始利用“奇象”赚钱，他把那个事故还原成了戏剧，还打造了一个博物馆，那只立在地面上的鞋，被他完整的保存下来。

　　由此可见，他以深深被“奇象”吸引，却没有适可而止，发现其中存在的危险性，所以他在想用庞然大物赚钱时，他最终被“奇象”吞噬，失去了自己的性命。

　　反观男主，在庞然大物悬空在他的车顶时，他想下车看看这个庞然大物到底是什么东西时，他关上车门说了一个字“不”。

　　这一个“不”字，是对“奇象”的提防和拒绝，他克制住了自己的好奇心，活了下来。

　　我们不满于平淡的生活，我们渴求视觉上的冲击，不仅仅是视觉，我们现在都寻求更大的刺激来获得满足触觉、味觉、嗅觉甚至是心理方面的感觉。

　　这种现象加强了“奇象”对我们的控制欲，让我们更加不识好歹；

　　同时弱化了我们的危机意识，让我们随时都可能处于危险之中。

　　山洪来了，有人不知道撤离，在水中徜徉，他们不觉得危险，他们只觉得无足轻重。

　　雪崩来了，有人不知道逃命，会驻足观看，他们不觉得危险，他们只觉得无比震撼。

　　他可能会想，“小小山洪，还能把千刀万剐？”

　　他可能会想，“哇，第一次遇到雪崩，让我好好看看！”

　　最终他会在河中心寸步难行，成为下游的浮尸。

　　最终他会在雪地上拼命奔跑，成为雪山的亡魂。

　　对“奇象”的渴求和危机意识的淡薄“相辅相成”，随时都可能让我们身临绝境。

　　从狼人杀到剧本杀，密室逃脱的兴起，VR和IMAX……它们无疑从多种方面提高了娱乐方式的沉浸感。我们喜欢这种沉浸感的模式，也对娱乐模式的多样化感到高兴。而另一方面，他也正在反噬我们。

　　有人沉迷于剧本杀走火入魔，竟在半夜大喊大叫。