肖宇梁|被召唤的少年|诗意的残酷和温暖

　　【2022.8.26】

　　等待《被召唤的少年》的这一天，仿佛在等待一个素未谋面的孩子的诞生，不知道几点他会来到人间，不知道他长什么样子，不知道他的第一声啼哭是什么声音。那一天我从凌晨开始，每一秒都在紧张和兴奋中度过，跟我一起的还有许许多多熟悉的，陌生的，来自天涯海角的姐妹们。与一群人一起守候一个孩子的诞生的过程，让我感觉到了浓浓的幸福和爱。安宁，注定会在爱意的包裹下来到人间。

　　本文记录一些我对于《被召唤的少年》一些零零碎碎的感受。微电影高度抽象的语言很难用文字去评述，我对自闭症的了解也仅限于有限的书本，因此有误读的地方，还请谅解。另外， 我是肖宇梁的影迷，私心会给他更多的笔墨。

　　【听觉篇 | 丰富的听觉感受】

　　我对声音很敏感，这部仅10分钟的短片，从第一遍观看，到后面的每一遍重看，它的各种音效和背景音乐，都能牢牢的抓住我的耳朵。如此丰富的听觉感受，我很想首先给音效团队点赞。

　　开头室内场景中嘈杂的背景声，安宁剪头发的声音，悉悉索索的收东西的声音，人鞋子走路的声音，妈妈的手拨动珠帘的声音。这些有特征的细节，通过恰到好处的放大，马上让观众感受到场景的真实性，质感就出来了。

　　安宁坐在卧室外面的窗前，床板吱吱呀呀的声音，妈妈被打的声音，妈妈哭泣的声音，这些令人痛苦的声音中有隐隐的潮水的声音，这里的画面十分简单，安宁本就孤单的背影显得更加无助凄凉，故事的推进完全是靠这几段非常有代表性的声音完成的，叙事手法简洁高明。此处妈妈的哭声非常有感染力，是痛苦中的成年人压抑着的呜咽，悲伤却不能纵情的哭泣，这是另一种痛苦，更有震撼力。

　　安宁撞破镜子时的突然的碎裂声，一地碎玻璃，妈妈扫玻璃的声音。此处扫玻璃的声音十分震撼，扫帚划过尖锐的玻璃碎片时的音效，让人觉得那些碎玻璃渣子划在心里的痛感。通过听觉，触发了观众的痛觉，而与安宁能够共情，很妙！

　　安宁仓皇跑出家门的脚步声也被放大了，凌乱急促的脚步声，脚踏路面碎砖块的声音，夸张的音效强化了安宁内心的慌乱和恐惧，加剧了脚步不受控制的慌张急迫感。

　　背景音乐从安宁停下剪头发的动作开始缓缓响起，安宁没有一句台词，背景音乐既是烘托气氛，又是安宁心境的代言。室内这一段，背景音乐基本是在刚刚好能觉察的分贝，不会喧宾夺主。

　　室外的场景，故事情节趋向于简单抽象，背景音乐的作用更为突出。两段主要的音乐都很棒。

　　小水在海边念诗的场景，用的是法国作曲家Erik Satie的Gymnopédie No.1。这首脍炙人口的钢琴曲，就算不知道名字，旋律也会非常熟悉。Gymnopédie的原意是古希腊***男子所跳的的一种仪式舞蹈。萨蒂这样命名他的作品，大概是因为曲子表达的神秘优美的气氛吧。这曲子配着海浪的声音， 海鸥的鸣叫声，还有小水温柔治愈的声音，格外有美感。

　　不过相比Satie这段著名的钢琴曲，我更喜欢安宁跳舞的背景音乐。没有听出是什么曲子，我就当它是原创吧。水平有限，听不出是什么乐器。主旋律里的类似某种鼓声或者低沉的弹拨乐器发出的声音，铿锵圆润的节奏感太舒服了。风格上是延续了Satie的神秘气氛，跟鼓声的接近，有种东方的，原始的力量，配合着安宁质朴随性优美的舞蹈，两者相得益彰，互相成就。背景里的海潮声，天地人浑然一体的深邃壮阔。第二条主旋律线类似吉他的声音的加入，以及海鸟声和安宁撩动的水声，又让它不沉重，有空灵感。这段舞蹈后面会专门评说，这里先一笔带过。

　　这段旋律在安宁和小水浮出水面的时候又重现，如果说安宁跳舞的时候，这段旋律还有点欲说还休的含蓄，这里它终于以饱满丰富的暖色，生命的完整状态呈现，加入了空灵的鲸鱼叫声和人声，一直延续到片尾，这种充盈在空气中的圆满宏大，真会让人心潮澎湃。我看到很多关于结尾的解读，有喜剧的，悲剧的，但是这段主题曲的暖色，让我更愿意相信这故事有一个温暖的结局。

　　【视觉篇 | 有质感的视觉效果】

　　短片的画面十分有质感。这种质感体现在两个方面。一是前半段室内场景的丰富细节。二是后半段室外场景唯美的画面。

　　我很喜欢室内场景的细节。这些细节很能体现制作团队的用心。室内出现了三个空间。

　　顺着男人拨开的珠帘，看到里面是妈妈和安宁的卧室，安宁的小床就在妈妈的大床边上，卧室里的陈设简单，床单大红大绿的色彩甚至有些不协调，母子俩相依为命，生活应该很艰辛。墙上是一副儿童版的世界地图，安宁的小床上面是几幅儿童画，这些充满童趣的装饰本应使人感觉温馨，此处的出现却令人心酸。

　　外面是妈妈营业的空间，架子上略显杂乱的摆着各种各样的瓶瓶罐罐，透漏了一家主要的收入来源。镜子这件主要道具就在这里，而且有好几个。一张小书桌，上面乱七八糟堆着很多东西，书桌上一个地球仪和隐约可见的一盒彩笔，刚好跟卧室里的世界地图，儿童画对应。 让我们能感受到一点安宁内心世界的充盈。

　　第三个场景是安宁坐着看向窗外的空间，这里应该就是男人嘴里的“外面”。不知道是另一间屋子还是工作空间的延续。在这里安宁不得不听到各种他不想听到的，让他痛苦的声音。 陈设同样有很多真实的生活细节，比如小沙发下面的塑料脸盆。面向大海的窗户似乎是通向另一个世界的大门，海面上的月光好美，滟滟随波千万里，月亮这个意象第一次在短片中出现。

　　这些丰富的，真实的生活细节让这段室内戏非常有说服力。短片受篇幅限制，没有展开剧情的奢侈。通过这些细节，让我们看到了安宁母子俩生活的高度浓缩。言简意赅，叙事能力值得赞许！

　　室内戏中尤其值得一提的是地上镜子的碎片，这段与生活场景的色调不一样，近乎黑白的单色，地上碎片的强烈的反光，锋利的锐角，这是通过视觉触发的痛感，同样让观众共情。这些镜头本身很美，有着诗意，表达的寓意却很残酷，有人说这是安宁破碎的内心，很有道理。

　　与室内细节丰富的局促的生活场景形成鲜明的对比，室外海边的场景十分唯美。短片拍摄于秦皇岛，我在北方的一个海滨城市长大，从小见惯了沙滩，海鸥，冬季灰蒙蒙的天空和黄绿色的海水。看到这些熟悉的场景，觉得格外亲切。土黄色调的小水的场景， 和灰蓝色调的安宁的场景，虽然有些滤镜的特效，其实很接近真实的色调。我喜欢镜头里， 画面简单纯粹，构图平衡舒适，人在大自然的广阔之下显得孤独渺小，每一帧都像画一样美，是视觉的极大享受。