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肖宇梁|被召唤的少年|诗意的残酷和温暖

  【2022.8.26】

  等待《被召唤的少年》的这一天,仿佛在等待一个素未谋面的孩子的诞生,不知道几点他会来到人间,不知道他长什么样子,不知道他的第一声啼哭是什么声音。那一天我从凌晨开始,每一秒都在紧张和兴奋中度过,跟我一起的还有许许多多熟悉的,陌生的,来自天涯海角的姐妹们。与一群人一起守候一个孩子的诞生的过程,让我感觉到了浓浓的幸福和爱。安宁,注定会在爱意的包裹下来到人间。

被召唤的少年

  本文记录一些我对于《被召唤的少年》一些零零碎碎的感受。微电影高度抽象的语言很难用文字去评述,我对自闭症的了解也仅限于有限的书本,因此有误读的地方,还请谅解。另外, 我是肖宇梁的影迷,私心会给他更多的笔墨。

  【听觉篇 | 丰富的听觉感受】

  我对声音很敏感,这部仅10分钟的短片,从第一遍观看,到后面的每一遍重看,它的各种音效和背景音乐,都能牢牢的抓住我的耳朵。如此丰富的听觉感受,我很想首先给音效团队点赞。

  开头室内场景中嘈杂的背景声,安宁剪头发的声音,悉悉索索的收东西的声音,人鞋子走路的声音,妈妈的手拨动珠帘的声音。这些有特征的细节,通过恰到好处的放大,马上让观众感受到场景的真实性,质感就出来了。

  安宁坐在卧室外面的窗前,床板吱吱呀呀的声音,妈妈被打的声音,妈妈哭泣的声音,这些令人痛苦的声音中有隐隐的潮水的声音,这里的画面十分简单,安宁本就孤单的背影显得更加无助凄凉,故事的推进完全是靠这几段非常有代表性的声音完成的,叙事手法简洁高明。此处妈妈的哭声非常有感染力,是痛苦中的成年人压抑着的呜咽,悲伤却不能纵情的哭泣,这是另一种痛苦,更有震撼力。

  安宁撞破镜子时的突然的碎裂声,一地碎玻璃,妈妈扫玻璃的声音。此处扫玻璃的声音十分震撼,扫帚划过尖锐的玻璃碎片时的音效,让人觉得那些碎玻璃渣子划在心里的痛感。通过听觉,触发了观众的痛觉,而与安宁能够共情,很妙!

  安宁仓皇跑出家门的脚步声也被放大了,凌乱急促的脚步声,脚踏路面碎砖块的声音,夸张的音效强化了安宁内心的慌乱和恐惧,加剧了脚步不受控制的慌张急迫感。

  背景音乐从安宁停下剪头发的动作开始缓缓响起,安宁没有一句台词,背景音乐既是烘托气氛,又是安宁心境的代言。室内这一段,背景音乐基本是在刚刚好能觉察的分贝,不会喧宾夺主。

  室外的场景,故事情节趋向于简单抽象,背景音乐的作用更为突出。两段主要的音乐都很棒。

  小水在海边念诗的场景,用的是法国作曲家Erik Satie的Gymnopédie No.1。这首脍炙人口的钢琴曲,就算不知道名字,旋律也会非常熟悉。Gymnopédie的原意是古希腊***男子所跳的的一种仪式舞蹈。萨蒂这样命名他的作品,大概是因为曲子表达的神秘优美的气氛吧。这曲子配着海浪的声音, 海鸥的鸣叫声,还有小水温柔治愈的声音,格外有美感。

  不过相比Satie这段著名的钢琴曲,我更喜欢安宁跳舞的背景音乐。没有听出是什么曲子,我就当它是原创吧。水平有限,听不出是什么乐器。主旋律里的类似某种鼓声或者低沉的弹拨乐器发出的声音,铿锵圆润的节奏感太舒服了。风格上是延续了Satie的神秘气氛,跟鼓声的接近,有种东方的,原始的力量,配合着安宁质朴随性优美的舞蹈,两者相得益彰,互相成就。背景里的海潮声,天地人浑然一体的深邃壮阔。第二条主旋律线类似吉他的声音的加入,以及海鸟声和安宁撩动的水声,又让它不沉重,有空灵感。这段舞蹈后面会专门评说,这里先一笔带过。

  这段旋律在安宁和小水浮出水面的时候又重现,如果说安宁跳舞的时候,这段旋律还有点欲说还休的含蓄,这里它终于以饱满丰富的暖色,生命的完整状态呈现,加入了空灵的鲸鱼叫声和人声,一直延续到片尾,这种充盈在空气中的圆满宏大,真会让人心潮澎湃。我看到很多关于结尾的解读,有喜剧的,悲剧的,但是这段主题曲的暖色,让我更愿意相信这故事有一个温暖的结局。

  【视觉篇 | 有质感的视觉效果】

  短片的画面十分有质感。这种质感体现在两个方面。一是前半段室内场景的丰富细节。二是后半段室外场景唯美的画面。

  我很喜欢室内场景的细节。这些细节很能体现制作团队的用心。室内出现了三个空间。

  顺着男人拨开的珠帘,看到里面是妈妈和安宁的卧室,安宁的小床就在妈妈的大床边上,卧室里的陈设简单,床单大红大绿的色彩甚至有些不协调,母子俩相依为命,生活应该很艰辛。墙上是一副儿童版的世界地图,安宁的小床上面是几幅儿童画,这些充满童趣的装饰本应使人感觉温馨,此处的出现却令人心酸。

  外面是妈妈营业的空间,架子上略显杂乱的摆着各种各样的瓶瓶罐罐,透漏了一家主要的收入来源。镜子这件主要道具就在这里,而且有好几个。一张小书桌,上面乱七八糟堆着很多东西,书桌上一个地球仪和隐约可见的一盒彩笔,刚好跟卧室里的世界地图,儿童画对应。 让我们能感受到一点安宁内心世界的充盈。

  第三个场景是安宁坐着看向窗外的空间,这里应该就是男人嘴里的“外面”。不知道是另一间屋子还是工作空间的延续。在这里安宁不得不听到各种他不想听到的,让他痛苦的声音。 陈设同样有很多真实的生活细节,比如小沙发下面的塑料脸盆。面向大海的窗户似乎是通向另一个世界的大门,海面上的月光好美,滟滟随波千万里,月亮这个意象第一次在短片中出现。

  这些丰富的,真实的生活细节让这段室内戏非常有说服力。短片受篇幅限制,没有展开剧情的奢侈。通过这些细节,让我们看到了安宁母子俩生活的高度浓缩。言简意赅,叙事能力值得赞许!

  室内戏中尤其值得一提的是地上镜子的碎片,这段与生活场景的色调不一样,近乎黑白的单色,地上碎片的强烈的反光,锋利的锐角,这是通过视觉触发的痛感,同样让观众共情。这些镜头本身很美,有着诗意,表达的寓意却很残酷,有人说这是安宁破碎的内心,很有道理。

  与室内细节丰富的局促的生活场景形成鲜明的对比,室外海边的场景十分唯美。短片拍摄于秦皇岛,我在北方的一个海滨城市长大,从小见惯了沙滩,海鸥,冬季灰蒙蒙的天空和黄绿色的海水。看到这些熟悉的场景,觉得格外亲切。土黄色调的小水的场景, 和灰蓝色调的安宁的场景,虽然有些滤镜的特效,其实很接近真实的色调。我喜欢镜头里, 画面简单纯粹,构图平衡舒适,人在大自然的广阔之下显得孤独渺小,每一帧都像画一样美,是视觉的极大享受。



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