不可辩驳的演技和剧本

　　9/10。 混沌善的三方对抗。 因为没有全方位的恶，所以也没有全方位的善。把一个人物压平成一个善或一个恶字，才不好看。这部不是。 三方组合构成三角对抗，三角形中间切了个同心圆，圆内是宋正远。但是我不想说这个角色。所以谈谈圆外的那个三角。 第一个底角:母亲，要强又碎成碎片的母亲。我几乎可以断言式的说，刘三莲爱孩子的方式就是大多数东亚母亲爱孩子的方式。处于对孩子能力不足的担心，所以穷尽自己的一切想把孩子培养成六边形战士。挤压，挤扁，用自己的肿胀去填充孩子并不存在的干瘪的母亲。除了她的错，哪里不对她都可以改，而她的错几乎不会改。因为她太替别人操心，操心到狂热且无所不用其极的程度，所以不择手段地排除一切外来者。她想让你填饱肚子，所以结了一颗剧毒之果。要经过一些恶意，才能抵达她因不断受伤而变形的善良。 第二个底角:“继母” ，宋正远的男友。巴厘岛演出与其说是纪念，不如说是一场复活仪式。通过痛苦，愤怒和泪水，在舞台中央高唱巴厘岛的调子，从而和所爱之人达到超脱时空似的同频，由此将他复活。小王（暂且这么称呼）对宋正远的爱无疑热烈而纯粹，只要一得到再次拥抱他的机会，就再也不放手——即使他有女友。用时在儿子来他家里住时扮演继母的角色，他训斥宋呈希对母亲不懂礼貌的样子，好像一个教导要对陌生人讲礼貌的妈妈。他期待，也认为自己是宋正远的“正配”。当然了，如果伦理上可以的话，他肯定值得。因为他越界之后还留有底线，痞气里面藏着善良。

　　两个角色各自矛盾又各自受伤。他们在对方身上都看到宋正远凿下的那血淋淋的，永远永远无法愈合的伤口。鲜血最终盖过了芥蒂，背向而驰，互相放手。就像三角形的两个底角那样，中间有根线，但隔得很远。

　　顶角:儿子。这个角色有意思。在想象中被先天设定成纯白无暇，无拘无束的孩子们，总是活在父母的担心中。后者担心他会受不好的影响，会走歪，会被带偏等等。但他们忽略了孩子这种特性的天然优势，即面对伦理啊道德啊家庭社会啊各种因素缠在一起的毛线团式的问题，孩子们却可以以纯白的视角耐心的抵达问题的深渊。不要忽视孩童这层根源性的力量，因为缺少社会的影响而无色无质的心灵，如果能施以一次温柔，那力量必定强大到纯粹通透的境界，温暖到令人炫目。

　　所以孩子也成了两位底角的中介这，他张开两只手臂——像顶角那样，保持着距离地，左边牵着母亲，右边牵着父亲的男友。

　　然后，他们就成了最稳固的结构。