导演的在场与不在场，剧作的编织与人物的双重性(3)

　　充满了间离感，无法进入故事的主要因素。

　　那些刻意误导观众的正反打，

　　把人物臆想实体化的呈现方式，

　　手机翻译软件和 Apple Watch 录音的使用，

　　都让影片不断地离真实感越来越远。

　　汤唯的每一张剧照，眼神里都充满了戏，

　　但是只要她一动起来，一讲中文台词戏就破了。

　　我觉得一方面是韩国导演和编剧

　　确实无法细微地指导和把握中文台词的演绎；

　　另一方面，汤唯虽然是个语言天才——英语和粤语都讲得非常流利，韩语也能现学现用。

　　但是就是普通话，对于生于浙江成长在杭州的她来说，感觉就像是第二语言。

　　在她的戏里面，最弱的反而是普通话。

　　好的角色有《色戒》里的王佳芝和《黄金时代》里的萧红，

　　都是和她本人性格气质特别贴近的角色。

　　而《分手的决心》里的宋瑞莱，

　　我只能说，笨拙地讲着韩语的汤唯是有角色感的，

　　但是当她一开始讲普通话，人物就开始跳戏了。

　　当然，这是我非常私人的感受，

　　可能也是华语电影观众观看这部电影的一个障碍。

　　我想在朴赞郁导演和外国电影观众看来，并无问题。

　　最后想说说，对于宋瑞莱这个角色的看法。

　　如今对女性角色的开创性塑造，对于男性凝视的反思，

　　已经是近年来主流文化、电影行业的一大课题。

　　我虽然喜欢那些经典的黑色电影，

　　但是我真的不喜欢那些电影里的蛇蝎美人。

　　这些电影在塑造了一个又一个经典女性角色的同时，

　　也塑造了多年来人们对女性的刻板印象，

　　也是当时在镜头背后，男性凝视最直接的体现。

　　女性被赋予了魅惑的、危险的、追逐名利的标签。

　　更可怕的是，这些电影里还有一类女性形象，

　　她们是疯癫的，愚蠢的，滑稽的，歇斯底里的，

　　几乎在每部老电影里，

　　女性角色都要被男性扇一个巴掌才能清醒。

　　以去年女性电影的代表《世界上最糟糕的人》为例，

　　讲述了现代女性对于自我的正视，对于自身优点与缺点的认同。

　　那么如今亚洲电影的高峰，还在将女人塑造成一个「谜」。

　　认为异国的，谜一样的女人才是富有魅力的，

　　在审美和价值观上，我觉得未免有些落后了。

　　我绝对不否认朴赞郁这部影片的导演功力和编剧的剧作水平，

　　但是说到底，我其实不太能接受《分手的决心》中

　　宋瑞莱最后说出的：“也许我是想成为张海俊的未结案件。”这句台词。

　　这是宋瑞莱离开前最后一句话，

　　它代表着宋瑞莱这个主体从生到死都是被动的，悲剧性的。

　　宋瑞莱看着连续剧学习韩语，

　　最后把人生活成了悲情结局。

　　这样的死亡是美丽的吗？

　　我们该欣赏她的死亡吗？

　　感谢你看到这里，我是小玄儿，欢迎留言你对《分手的决心》的观后感，

　　好电影和书一样，值得被反复观看

　　2022年8月20日小玄儿记！