青春的结束不是成长，不是失去朝气，而是记起了许多回忆

　　侯孝贤作者风格形成的序章。

　　长镜头、空镜与固定机位，以一种高度写实的影像风格进行沉静而漫长的凝视，突显客观、冷静的哲学思想。

　　不去专门定义善恶冲突，不去刻意营造剧情曲折，改变过去剑拔弩张、张牙舞爪的人物关系，转而走向温柔、和善的人际交往。

　　这种属于他的叙述风格形成之后，侯孝贤的电影看起来就会有些沉闷，因为写实让电影失去了太多的曲折离奇和戏剧矛盾，有的尽是平淡如水的剧情，涓涓细流的感情。

　　当观众很难静下来的时候，侯孝贤的电影确实会劝退许多人，但一旦有心认真观影时，门槛就不见了，便会从片中看到直戳人心的细腻情绪，打动在一瞬间袭来，侯孝贤的好便被捕捉到了。

　　这种好也许是一句台词，一个画面，一个角色，一段故事，一个镜头。

　　于观众而言，只要在某一处有所共鸣，好的多少无所谓，在某个阶段，这就是一部好电影，《风柜来的人》就是我们认识侯孝贤好的开始。

　　《风柜来的人》全篇没有一个运动跟随镜头，都是用长镜头、空镜头和固定机位组成，这种方式让影片的基调趋于平静，没有主观的侵扰，只有不带偏见的观看。

　　就连故事都如一汪清泉，波光粼粼，清风徐来，水波不兴，一丝涟漪都溅不起来，但人们往往会对着平静的水面发呆，直至入神都没有发觉。

　　这片水面清澈见底，说不出哪里好，也找不出形容词描述，但不经意间上瘾，回过神后，也许拍拍灰尘就走人，但那一刻它吸引人了，这就是《风柜来的人》。

　　青春是什么样子？青春是一首诗。

　　侯孝贤用诗电影的方式来阐述青春，电影中并没有任何狗血情节，寥寥数笔便勾勒出青春的灿烂明亮，以及淡淡的忧伤。

　　一望无际的大海，干净整洁的小巷，哥们义气的朋友，不切实际的梦想，对异性的美好向往，对未来的无限憧憬。

　　到处不停地晃啊晃，用大把的时间来挥霍和彷徨，四处不停地跑啊跑，用莫名的情绪来忧伤与快乐，似乎这世界没有人情世故，只有开心和不开心。

　　成长是什么样子？成长是开始注意曾经不注意的人或物。

　　每个人成长的方式都不一样，但成长不代表年龄的增长，而是几个瞬间。

　　院子里的躺椅一直有人坐在上面，你每天都见，路过好多次也不会看一眼。

　　但当上面的人不在了，你突然觉得空落落的，开始回忆那个人的过往，开始珍惜与他人的相处，这就是成长，每个人都一样。

　　青春的结束不是成长，不是失去朝气，而是记起了许多回忆，《风柜来的人》好就好在这里，这也是侯孝贤的写实，让人感同身受。