电影《隐入尘烟》导演李睿珺、影评人陀螺映后对谈

　　“戛纳夏夜，解暑人生”，第三届戛纳获奖影片线上展映。昨晚因为技术上的原因，影片《我的国王》的映后嘉宾对谈回放并没有如期与观众见面，但今天，我们在《流浪的迪潘》映后迎来了电影《隐入尘烟》的导演李睿珺和影评人陀螺的直播对谈。中途虽有网络延迟与卡顿的影响，但导演李睿珺和观众交流了很多，我也尽我所能记了一些，当作今晚参加的一个记录吧。

　　提到金棕榈，相信每一位影迷都不陌生，它是在欧洲三大电影节所能获得的最高荣誉之一，它是影史奖项皇冠上的明珠，承载着每一位电影人的期待与崇敬。

　　“强大的国际视野，高水准的制作，金棕榈是意外也是情理之中！”

　　当谈到金棕榈，导演李睿珺这样说。

　　戛纳的首映礼是最具仪式感的首映礼

　　“那么李睿珺导演是如何看待金棕榈这个奖项的呢？它在您心目中的地位如何？”

　　“金棕榈的仪式感是三大中最强的，电影宫的阶梯是一条特别的路，而拾阶而上就是最光辉的高峰。”

　　对创作者来说，入围已经不错了，而对导演李睿珺而言，在戛纳电影节得奖，最重要还是要看评委。

　　“如果真的在戛纳获得了金棕榈，只能说是一个额外的幸运和礼物，并不是前进与奋斗的目标。”

　　反而得了，对很多导演是一种压力，是一种无形的枷锁。

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　　聊完戛纳，转回头再聊聊电影本身，

　　-非常规家庭中的人性挖掘为何成为了表达的共性？-基于生活！

　　而“基于人物的社会背景和生活生产方式最重要，如果生硬，则割裂”。

　　“给悲剧性的人物赋予富有希望的结局，这是欧迪亚一贯的。”

　　影片最后的火拼所运用的长镜头是十分出挑的，导演欧迪亚有意隐藏了对演员面部的捕捉，呈现给观众的是一个“部分的完整过程”，而这就是他作品反类型之所在。

　　“导演欧迪亚的作品《预言者》里也有枪战的镜头，但却明显不同于这部《流浪的迪潘》。”

　　那么问题来了，

　　职业演员与非职业演员，导演该如何把控？

　　导演需要做的就是调动和鼓励，让演员在自己熟悉的环境中进入状态

　　职业演员面对原生态的表现方式，也很容易受挫，感受到不被接纳。

　　职业演员有自己的工作方法，非职业演员更放松，但不自信（非职业演员需要自信，职业演员需要融入当地生活）。

　　导演需要做的就是忘掉惯常的习惯，回归原初的感受！

　　——李睿珺浅谈非职业演员和职业演员的合作

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　　题材类型化处理，《流浪的迪潘》比《小偷家族》更类型化，而又介于《小偷家族》与《寄生虫》之间（《寄生虫》，典型的类型化电影）。

　　相较欧迪亚导演的其他作品，《流浪的迪潘》在他的导演生涯中并不是最类型化的一部作品。像他之前的作品，更多融入了毒贩、黑帮、监狱等诸多元素，基于城市里的不同阶层，像这种题材的电影，很易类型化嫁接。现实主义题材电影加上类型化的处理之后能够更容易突破国界和语境。

　　“我也有过想法去尝试，但更多考虑题材合不合适。”李睿珺这样说。