被导演调度的观者

　　导演把妻子与情人偷情这场戏放在开头，让观众在无意识的情况下便开始站在道德制高点审视二人，并开始同情主人公，到这里，导演对观众做的情感调度就完成了。

　　接着在下一场再把“受害者”主人公作案动机和计划摆在观众面前，也就是主人公“为什么要做”“要怎么做”，接下来观众就会带着以已知动机为驱动的心理开始“期待”这件事“做成没”，甚至会希望“做成”。

　　就是开场明确的动机交代，让观众不经意地就陷入到对事件成功的期待中，这也让本应被同情的作为受害者的妻子直到片尾都让人厌恶，本应该被逮捕的策划者和作案者却希望他们逍遥法外。

　　随着计划被交代给作案者，也传递给了观众，让观众不自觉代入到其中，希望我们共同知道的——这个精心筹划的事情成功执行。

　　带着这样的心理预期，接下来我们看到的一系列意外自然就成为了反转。

　　这就是和多数悬疑片不同之处，我们通常看到的是案件部分信息或结果，多数信息会被导演藏匿，故事最终是以找出真凶为目的推进下去，真凶是最大的悬念和反转。

　　而本片，已知真凶，却能让观众几乎带着“不要被抓到”的心理，陪同主人公不断解决频发的意外，甚至在最终时刻想提醒他，和多数悬疑犯罪片完全相反的心理期待。

　　这大概就是希区柯克。