关于原谅，关于家

　　看完之后其实有很多很多很温暖的地方，也许剧情没有像美剧那么波澜起伏，略显的缺少新鲜感，但是这种平平淡淡如水的感觉，是我们的文化的节奏和轻轻跳动，也是我觉得这部剧最温暖的地方。这背后折射出来的是我们自己文化的面孔，让我觉得——久违了。

 

　　其实看着看着，我就想到近代史的时候老师说的一个故事。她说夏天给台湾的学生办夏令营，带着他们去广东的镇子里面玩。结果他们居然和当地的老奶奶可以很顺畅地用客家话交谈。我突然就想到，也许那个老奶奶坐在藤椅上，他们说着好啊，中午吃的什么呀，我们从哪里来呀，也许老人家已经耳背很久了，他们要一句话反复讲几次，可是他们会不会有找到家乡的感觉，像《根鸟》里的那一片花海一样仿佛在说：久违了。

 

　　最让我觉得感动的地方，正是在整个情节中体现的“家”的概念。是的，他讲了媒体的现状和反思，讲了精神类疾病的社会误区，讲了法律的角落需要持火前行，可是这一切的讨论都是在“家”的核心概念之上展开的。一切都是对于我们古老又温暖的“家”的文化的继承，同时也是对于”家“的文化在现代社会分工以个体为单位不断异化的外来文化的对撞下的社会问题的展现，这其中既有古老的本土文化的糟粕，也有外来文化冲击带来的。

 

　　其实我不是很能在这部剧中确切地指出家在哪里，只是当宋乔安和刘昭国在戏院门口相拥而泣，手里的爆米花不住的颤抖；当应思悦说要退婚，她值得比眼前这个再好两百万倍的男人；当李大芝对李爸李妈说要不我们就三个人一起死，凭什么我一个人快乐；当美媚最终鼓励王赦去追随他的正义感的时候，

 

　　我突然就感觉，家在这里啊，就是一直这样子，阳光透过尘埃照进来一样，慢慢缓缓。

 

　　就觉得，那些大声的哭泣，那些为人父母的困难，那些拥抱，都在我的胸腔里共鸣，一整套和我一样的“仁义礼智信”在海岸另一端的海潮里回音。

 

　　再就是为精神类疾病患者的发声，应思聪在哭着喊道”为什么是我“的时候，他质问命运的坎坷的时候，宋乔平告诉他：“因为你可能比较勇敢吧。”原来这些病人也只是和我们感冒发烧一样啊，他们也是很可爱很勇敢的人呐。

 

　　不过同时，这其中反映的社会现实也说明，对于这些人的关怀，对于误解的消除，还有很大的进步空间，需要我们一起努力。

 

　　应思悦真的好美哦，她甚至让我想起《大王书》里的瑶和璇，瑶是三条蓝色的影子，璇是世上最动听的歌声。她说为什么凯子喜欢她六年就是难得，她喜欢凯子六年就是应该的时候，那种动容的温柔，真是世间的一切美好。

 

　　王赦是一个完成度很高的角色，但是也很让我生厌。他也许并不清楚自己在追寻什么，在坚持什么。他想要的东西太多太混了，死刑废止，精神类疾病的相关法律，政府的措施的正当性和合理性，这些都是值得探讨的话题。可是当所有一切都搅和在一起的时候，你就会陷入混乱的混沌中，就好像我们在说要争取妇女权益的时候另一个声音站出来说同性恋难道不配被看见吗，抑或是我们说黑命贵的时候一个声音又说那个被强*的白人妇女不更惨吗。当所有的一切都搅和在一起，干什么都像是在搅混水。当然这也是现实的反映，我们也需要理性地把一个个问题拆分开来，理性独立地寻求答案。

 

　　最后关于媒体的部分，其实是一个时代的弊病，新闻如果不去追求流量，媒体就会灭亡，可是在追求生存的同时，新闻本身的价值也就被消解了，而当所有人都卷进澎拜的流量的漩涡的时候，没有人能够独自抽身。其实我觉得剧中的展现还没有打在这个问题的痛点上，可是欣慰的是，他试着提出一种可能的解决方案——当品味新闻重新选择平衡报道，也许并不会像我们心中预想的那样没有流量，没有收视率。也许我们还有机会，回归新闻本真的价值。

 

　　写到最后，我想起了毛不易的一首歌：

 

　　给你我平平淡淡的等待和守候

 

　　给你我轰轰烈烈的渴望和温柔

 

　　给你我百转千回的喜乐和忧愁

 

　　给你我微不足道所有的所有...