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柏林金熊奖女导演处女作你一定要看(2)

 
  “当我妈最后一次冲进病房,我爸脸上充满了一脸惊喜,就好像他们这么多年的恩怨从来没有发生一样,就像他们第一次相见…”最后呼吁出个体对生命结束和情感新生的体悟。
 
  《九三年之夏》私人而客观地展现,不将个人情绪拖泥带水,如果不是最后一行字幕,观众感觉在看一部全新的电影,这个小女孩弗里达和导演没关系,她有自己的人生观和欲望的表达,每个观众又能将自己童年的部分代入产生共鸣。
 
  基于真实经历的影像能引发情感效应,而日本电影对亲情和家族的刻画已然是炉火纯青。山田洋次《家族之苦》中母亲对父亲的隐忍、嫌弃和最后的原谅,无不贯穿在人物不经意的对白或者细节之内。
 
  随地乱扔的臭袜子,在文学班和老年同僚一起讨论小说,家庭会议后的鳗鱼外卖,父亲酒屋里和老友的重逢叙旧。
 
  生活化的场景,戏谑的对白,让人感受到家族之苦,又沉浸在琐碎的烦闷里,享受其中乐趣。
 
  小津的《东京物语》,也就是在这些不经意间,让人感受到电影的魅力。
 
  侯孝贤曾说过:“背对观众,创作才刚刚开始。”
 
  《九三年之夏》似乎看不到导和演的存在,每个人代入自己的情感,和主人公徜徉西班牙夏日的炎炎风光,又跟随女孩一起嬉笑怒骂。
 
  这是电影的魔幻时光,也是电影有别于私人记录的客观呈现,它让人沉湎其中,感怀唏嘘,又迅速抽离,重看眼前的生活。


作品集九三年夏天影评
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