葛薇龙们的困惑直到今天也从未改变

　　本来知道这片子选男女主角就是极度的不贴合张爱玲的原著，但我还是非常执着地想去看，一半好奇到底能拍成什么样，一半对于电影宣传片的服化道音乐还抱有一定的希望。

 

　　如果你喜欢非常有故事性的电影，情节冲突强烈，一整个故事起承转合，千万不要选这种文艺片。就像我当时抱着这样的期待，宁可熬夜写作业也去看了韩寒的处女作后会无期一样，到最后看完一个结尾，听到影院观众的感慨：就这？完了吗？

 

　　在评价电影的时候很重要的一个参考指标就是它是否真正地理解了原著所表达的东西。电影表达的东西并不能说有错，一千个读者一千个哈姆雷特。能说许鞍华和王安忆的理解有错吗？能说马思纯在微博上的小作文有错吗？从某种角度来说我认为并没有，“爱情不是一个人的卑微而是两个人的勇敢。”这话多正常，多符合健康的爱情观。

 

　　可问题就在于，张爱玲本人就是有点鬼气和神经质的人，这一点我觉得林奕含和她有点像。你非要刨根问底，质问林奕含为什么说这是少女爱上强*犯的故事，为什么房思琪对李国华不是单纯的恨，这本身没有任何意义。林奕含说是就是，你能体会地到她那种微妙的感情，理解她说因为有一个爱字房思琪最终一定会走向毁灭那最好，不要认为她说的是错觉，千方百计为自己顺理成章的理解找借口和佐证。一人之下里陈朵篇就是这个道理，老孟和老廖在自己的参照系里为陈朵安排了所谓“正道”，正如马思纯的读后感，可张爱玲并不需要这种正确的普世的价值观作为参考她作品的参照系。

 

　　这个故事没有什么积极向上的主旨，无非就是一个清白人家的女孩子见过了世面之后清醒地沉沦的故事。个人认为乔琪乔在故事里只是一个重要的配角，让葛薇龙陷入这样处境的不是因为对乔琪爱得卑微，是因为姑妈说的“人变了，家也要跟着变，想要回去可就难了。”就像安徒生童话里的《红舞鞋》一样，凯伦穿上了红舞鞋，就要跟着红舞鞋不停的起舞。葛薇龙的红舞鞋是梁继腾遗产的纸醉金迷，姑妈衣柜里各色各式的旗袍礼服，还有乔琪这样好看且能给她快乐的人。

 

　　刻薄点说，如果以当下的眼光来看，姑妈说的“你别以为一个人长的有几分姿色，会讲两句场面上的话，又会唱两句英文歌，就有人情情愿愿大大方方的把钱送给你花”基本和知乎上教育小女生不要妄想高嫁的话一模一样。资本的积累的难度远比相貌，才艺，学历的获取难许多。不想实质性地付出，又想要有大把的真金白银，无异于做梦。姑妈是切实付出过的，年纪轻轻跟着梁继腾，从四房姨太太做到继承梁继腾的遗产的少奶，这中间的故事估计励志程度不亚于甄嬛传，得是好几十年辛苦宫斗的最终硕果。要知道薇龙并非一个为爱痴狂的女学生，姑妈早就看出来：“你这个人呀，脸又嫩，脾气又大，又没有决断，而且一来就动了真感情，根本不是这一流的人才。”司徒协老，她不愿意像姑妈一样放低了身段；又没有坚定地继续读书；找到乔琪这样同龄好看且有钱的富家子弟立刻就动了结婚的念头，被乔琪一眼看破并告知不可能结婚。

 

　　你看，张爱玲时代面对花花世界少女存的心思，到今天仍然没变过。

 

　　小康人家的女孩，读书的时候小有才华美貌，见识过了权力和财富，放不下身段做富人家的外室，总期待着有富家公子能冲着这点才华美貌，给她大把的钱花。

 

　　Nymphet age的小朋友们还是少看这样的东西，很多时候看到别人雕玉摘月，到了自己这里，就变成了权宜之计，筚路蓝缕。一个天上一个地下。可往往姑妈这样的人身上的东西不必邓文迪逊色；梁继腾和司徒协们在资本和产业圈子里纵横捭阖，神鬼通杀之前，恐怕又能写几本厚黑学和上海滩了。