套路是用来打破的

　　不知何时起，习惯了小孩子要么就是聪敏过人要么就是熊到天下无人知的设定，习惯了与父母的冲突代沟总是在一方离开甚至离世之后才能了解。这是因为套路上的更易共情，也是对儒家家庭阶级的无奈体现。在文化潜移默化的影响下，父母总是更具有权力的一方，子女也更容易缺失表达的能力。

 

　　而“小妈妈”避过了这种肤浅的共情，席导又一次从另一个角度重新解析了母女相互理解的故事。只是这次女儿才8岁，母亲并没有滥用成年人权力，而孩童也只是普通孩童，像每一个8岁孩子那样会撒娇、会害怕但也会向父母表达宽慰与爱。

 

　　母亲因为承受不住丧母悲哀，将收拾旧物的事情交给丈夫与孩子回到自己家。孩子在外婆家停留的几日遇到了8岁时候的母亲与彼时的外婆。孩童的敏感让她认为自己是母亲悲伤的由来，但8岁的小妈妈对她说绝非如此。最终，已成年的母亲在离开之日重回外婆家最后一次观察这里，与女儿相互拥抱，坦然接受了女儿直呼自己名称。女儿也全然理解了母亲悲伤的由来，也放下了因敏感产生的担忧。

 

　　8岁的母亲与父亲确确实实见了面，但依旧很难说这是平行世界的交融还是一场梦。电影里女儿说过父亲从不袒露自己小时候的悲伤与害怕，只讲些有趣的故事。而母亲却很坦然说出过去种种，所以也可能这是母亲过往讲述过的事在梦里成了有逻辑的故事，故事里还有自己的母亲-女儿的外婆。女儿在这场“旅行”之中见识到了母亲述说过的所有害怕，即便才8岁，她也能够充分体会到那种恐惧与恐惧的由来，而且理解的方式也非常孩童——见过、听过，所以知道恐惧的由来。这种见与听可能是来自于母亲描述之后的想象，但它在视听上是确确实实具象化了，所以不管对她还是对观众，这种表达都很友好。

 

　　整个故事里父亲经常出现，对女儿也很温柔体贴，成年母亲虽然出现场景集中在开头与结尾，但对女儿的温柔与爱，还有丧母的悲伤都表达的很清楚。整个故事完全没有商业电影和故事片中常见的戏剧冲突，就连女儿向小妈妈坦诚自己是她女儿时对方也直接接受。整个剧情都围绕着女儿从担心到放心而徐徐展开，结局也没什么离婚的狗血故事。能拍的这么温柔又让人共情还不落窠臼，席导是真的非常厉害了。