关于我的姐姐的一些想法

 

　　要说在清明档票房杀出一匹黑马的，非《我的姐姐》莫属。

 

　　上映之初的物料宣传，从主创到主演，全盘的女性议题点，或许主创们也没想到，这部2016年诞生的创意，会在五年之后的某一天，迎来如此大范围的风潮，褒贬不一。

 

　　而在2021年女性主义风潮正劲之时，影片之外的讨论又好像带来另一种“政治正确”——单身独自美丽，拒绝伏“弟”成魔。或许，这是新时代下，某种又一绑架女性的话术。

 

　　影片一开始，安然就踏上了这条事关“道德”的路途。父母双亡，弟弟年幼，长姐如母，长兄如父。虽然眼前这个男孩，是她在这个世上血缘关系最密切的人，但安然知道，自己不应该、也不能承担起这个“长姐如母”的职责。若是将两人的性别倒转，哥哥和妹妹，画风就是张子枫另一部妹妹电影的快乐氛围——《快把我哥带走》。而姐弟的关系，除了让人想到《欢乐颂》里的被原生家庭苦苦拖累的樊胜美，《都挺好》里养爹养弟养全家的苏明玉，再无别的例子。

 

　　性别压迫是中国最为长久的压迫形式，父权制度是最难推翻的制度。“重男轻女”是在父权制度（男子在家庭、社会中的支配性特权）下对女性价值最大的蔑视。影片设置了姑妈和安然是两条同为中国“姐姐”的叙事线索，对比展现在“重男轻女”的家庭背景下，两代姐姐不同的命运选择。

 

　　姑妈为了让安然的爸爸安心工作，放弃了俄罗斯的留学，回家照看刚出生的安然；安然因为穿了一条裙子，没有装瘸，遭到无法要二胎生儿子父亲的打骂。

 

　　朱媛媛饰演的姑妈是无数个中国传统姐姐的缩写，任劳任怨、无私奉献。要照顾生病随时住院的丈夫，料理家中的店铺，安排儿子女儿的生活，不忘惦念逝去弟弟的儿子安子轩和姐姐安然的关系......姑妈逐渐在岁月的消逝中忘记了真正的自己，只留下了一套零七八碎的俄罗斯套娃，象征着自己坎坷的人生，也象征着每一个被命运、家庭、父权制度所套住的女性。

 

　　安然所处立场与姑妈相反，正因为见证了姑妈为家庭的牺牲，她更决绝的选择离开，坚持自己的梦想，不为情感（爱情、亲情）拖累。楼顶安然与姑妈两个姐姐的对手戏是整个影片的高潮，安然在那里刻前所未有的明白，姑妈“心甘情愿”的牺牲只是表象，姑妈心中对自己的命运和对安然的未来的期许无比清醒、也无比动容。安然的鞠躬，就已经说明，她不再会走上姑妈作为“姐姐”的老路。

 

　　影片出现严重分歧的内容，同时也是将电影推上风口浪尖的，是结尾。

 

　　断掉在老家一切联系的安然，决心北上寻梦，但弟弟寄养家庭提出的一条“以后绝不往来”，安然的心软了，观众的心硬了。拿着足球出逃的姐弟、没有收回的银行存款卡、MV式的梦幻踢球场景、戛然而止的故事、突然黑场的银幕，观众不是在期待一个真正探讨女性面对原生家庭和姐弟关系的讨论，也没有在思考电影背后想要向社会传达的女性困境，更多的人只是站在道德的高地上，恨不得分分钟让安然成为脑中幻想出的“独立女性”。可以抛弃家庭、抛弃爱人、抛弃孩子、抛弃亲情，抛弃除了事业和工作以外的一切。可这真的是越战越勇、打不倒的女性标杆吗？

 

　　席瑞在《奇葩说》关于“独立女性应不应该收彩礼”说，“是谁觉得自己有权利，可以为独立女性定义标准。我是独立女性该不该收彩礼，那么我们之后就还能讨论独立女性该不该结婚、生孩子，甚至独立女性的孩子能不能跟丈夫姓。”

 

　　我们的思维没有“独立男性”的要求，男女平等理所应当，但现在这一“理所应当”反而让女性付出了更多，以此来证明女性也可以。

 

　　网络上大部分对电影结尾的不满意的、甚至恶意一星的观众，其中有多少姐姐，又有多少女性。没有人可以告诉一个女性，你应该做出什么样的选择。

 

　　我们从未在银幕前指责某个男性你应该怎样选，选择江山大义，是格局高、胸怀广；选择儿女情长是好男人、有担当。而安然不管怎么选，都会遭到攻击，不抚养弟弟，会面对传统伦理道德的攻击（安然的家人）；选择弟弟，独自北上追梦之路将会被现实无情击碎。

 

　　观众只是想看到一个“甄嬛”式的进阶爽剧，忘却了甄嬛也曾为此付出了巨大的代价。

 

　　结尾两极化的评价，又显示出另一层问题，我们好像真的没有把女性作为社会主体在大银幕上探讨过，导致独自屹立的《我的姐姐》成为了一个快速的情绪宣泄口——大部分女性认为故事里的主人公没有完成她们的愿景，彻底逃离，打出低分；而另一部分女性认为倒出自己的苦楚，打出高分。

 

　　但电影的最终诉求不是给出一个准确的答案，那是意志的输出。在《熔炉》中，正义最后没有胜利，但由电影引发的一系列社会讨论和立法监督，还给了民众一个更好的制度。同理，《我的姐姐》要做的引起社会对女性的关注，尤其是在家庭关系和个人社会价值之间矛盾，这件在传统语境中理所当然的事情。

 

　　前年小范围火爆的《送我上青云》，从正视女性**望的角度，带给观众对女性银幕形象不一样的认识，但结尾关于姚晨饰演的女主角的命运，也没有给出答案。

 

　　这也让一部分观众认为电影打着女权主义的名号，做着矫情的爱情狗血剧，浪费了大家的感情，也浪费了对女性意识崛起的可能。可女权的最后任务，不应该规定什么样的女性才算女权主义者，而是让女性有更多的选择权，去选择她们想走的路，毫无束缚。

 

　　编剧游晓颖在采访中说道，“告诉女性应该怎么做，是不公平的。因为你没有处在那个女性所处的位置上，你没有面对她的那些矛盾和艰难。”

 

　　不是所有女性都适合成为游走于职场的白领高手，不是所有的“不婚不育保平安”都是对未婚女性最好的祝福。

 

　　社会不应该、也不能规定什么样的女性是对的，什么样的女性选择是正确的，更不应该指责、谩骂每一位女性在人生道路上的选择。