地球最后的夜晚：我们都是被现实抛弃的孩子

 

开篇：

 

      这是一部被营销毁掉的精致文艺片。单从拍摄手法上看，很像升级版的《路边野餐》，地球人已经无法阻止毕赣对长镜头走火入魔式的偏爱了。

 

      很多观众评价说看不懂，确实不那么容易懂，因为电影的前面部分把现实和记忆都以碎片化的方式呈现，只看前面很难串起来。不过同样是拍梦境，《地球最后的夜晚》还是要比《穆赫兰道》更容易懂。《穆赫兰道》全片都是现实与梦境的碎片化交叉，结构极为复杂，全靠观众自己分辨是现实还是梦境，然后重组信息，理清剧情。但《地球最后的夜晚》在后面部分，用梦境把记忆和现实重新编织串连了起来，观众能从这完整的梦境中理出头绪。

 

关于成败：

 

      这绝不是一部适合全力商业化营销运作的电影，它更适合一个人静静地看。所以我能理解那些看得昏昏欲睡的观众。片名和营销策略误导了不少观众，把很多并非此类影片的受众群体误导进了影院，所以，被差评在所难免。但关于成败，这部电影不大适合用票房来判断，因为本就是偏小众的类型，想用这类电影来撑票房，不现实。

 

      对于喜爱此类影片的观众来说，这电影虽有不足，但仍然精彩。我眼里的不足之处，是导演仍然像前作《路边野餐》一样过度炫技。我在给《路边野餐》写评价的时候用了“肆意妄为”这个词，这一部，我觉得这四个字依然适合。

 

      不过，文艺作品追求的就是个性化表达，各种合理或者不合理的偏好，几乎是必然的存在，而合理还是不合理，也常常是见仁见智。比如昆汀的作品里各种“啰嗦”的台词，比如张艺谋对色彩近乎着魔的追求，这就是他们的标签，就是他们的风格，就不过多苛责了。

 

 

关于剧情：

 

      到处都充斥着忧伤和失意的符号，昏暗的灯光、漏水的旧屋、残破的废墟、逼仄的矿洞，但又时刻不忘诗意和浪漫。几个盗贼，最后偷走一本绿皮书，躲在树林里一起看，念念不忘那段能让房子旋转起来的咒语。就连那个社会人左宏元都在忘我的唱着情歌。但这些诗意的背后，却又隐藏着重重杀机：左宏元为万绮雯杀了老A、白猫企图勒索左宏元反被杀、万绮雯和罗宏武又密谋要枪杀左宏元……

 

      现实、记忆、梦境纠缠得难解难分，迷幻的氛围贯穿始终。男主要追寻的是母亲离开的真相，还是理想中的情人？他在梦境中甚至分不清这两个角色的界限，他也分不清那个未出世的孩子和白猫的界限，一边是被亏欠，一边是亏欠。或许这些都不是他要追寻的，他追寻的只是一丝丝安慰，为抛弃和被抛弃找寻一个合理而美好的理由。在男主母亲决意离开的那一刻，我跟男主一样，泪流满面……

 

      万绮雯被老A拐卖抛弃、左宏元被万绮雯抛弃、白猫被罗宏武抛弃、罗宏武被母亲抛弃、那个未出世的孩子被万绮雯和罗宏武抛弃……

 

      或许，有些时候，我们都是被现实抛弃的孩子，一直在为自己找寻活下去的理由。

 

      或许，有些时候，我们都曾像罗宏武怀念那个未出世的孩子一样，怀念着那些已经死去的梦想。

 

      或许，只有在梦境中，我们才能找到那个迷幻而完美的世界……